摘自一篇很棒的影评先：
压抑和冲突下的真爱——评《情人》
《情人》作为一部著名的法国电影，其魅力深远，令人着迷。其中主人公少女“我”和来自中国的 男人的在压抑和冲突中的爱情表现的尤为显著。这种压抑和冲突以及在其之下的真爱表现在影片从头至 尾的个个细节里面。这和演员传神的表演、精心的台词设计以及精准的镜头和场景的应用是分不开的。 以下浅析。
影片中主人公法国少女“我”和母亲以及两个兄弟生活在法国殖民统治下的越南。虽然是法国人， 但是由于被地产经纪所累，“我”的一家过着并不富裕的生活，加之不成材但却倍受母亲溺爱的长兄， 柔弱的弟弟以及越南潮湿困苦的环境，中国男人虽然家财万贯但是迫于封建制度的逼迫和外在的当时欧 洲人歧视中国人的大环境，这样的背景是影片压抑气氛以及未来冲突发展趋势的前提和伏笔。
片中的压抑是体现在各个方面的。先从场景的设计来看。片中人物往往处在一个封闭的空间，例如 影片伊始，“我”的家。场景设置在一个封闭的室内，若隐若现的蚊虫的吵杂，昏暗的灯光加之哥哥的 暴戾便表现出家庭的压抑。影片前段，中国男人送我去学校，两个人一左一右坐在车里，车厢也是一个 封闭的空间。一男一女沉默地坐在里面，空气仿佛凝固。“我”晚上睡的床被蚊帐严密的包裹也是一个 小细节。影片的中后段中国男人带“我”去他的“金屋”。屋内门窗紧闭，家具的颜色也十分暗沉，这 也是一个很好的例证。诸如此类封闭的空间，适当地营造出压抑又想要爆发的氛围。这便是环境的压抑 。
演员的表演也是如此。中国男人虽然家财万贯，但是一个极其软弱不自信的人。他强压着对“我” 的爱以及对“我”的欲望，不知应该如何表达出来。片中他在渡轮上同“我”搭讪，特写拿着烟盒的手 在微微颤抖。随后再是面部的近景，梁家辉精确地将中国男人欲言又止，尴尬不知所然的内心活动表演 出来。在到车厢里轻轻地双手触碰，中国男人只能靠着这样的细微的肢体动作表现出心中的欲望。这便 是人内心人性的压抑。再看“我”，对于中国男人的所有表述都表情平淡。当他说他不可能娶她，他要 结婚，他的背景等等时，“我”丝毫没有表现出悲伤，惊讶或者其他什么特别夸张的表情。这也是“我 ”在那样一个大环境下压抑着对中国男人的爱的一个表现。两个都不敢用力释放的人，在一个压抑的环 境下产生的爱情，自然也是压抑的。而这样的压抑自然需要释放，那就是翻腾的性爱。片中有大量的性 爱镜头，肉体的翻腾，男女的喘息，加上沾着汗珠的皮肤的特写表现出人类最原始的欲望和最本能的释 放。压抑催生欲望。
再看片中的冲突。冲突因压抑而产生，冲突因压抑而存在。影片伊始，“我”在渡轮上的亮相，摄 像机摇了一个近景，从镶着水钻的廉价舞鞋再到丝绸裙，然后是清秀的面部，两片红唇格外显眼，再是 有些奇怪但又出挑活泼的男装帽，再特写毛糙的发辫最后到微开的领口以及里面诱人的皮肤。这组镜头 运用的十分经典，很好地表现出“我”的一个整体的气质面貌：不同于其他矜持保守女子的活泼大胆。 这样的特质和保守的大环境便是一个冲突。这决定了我会不顾舆论的批评和那个中国男人在一起。片中 “我”对中国男人的感情也在冲突，“我”并不清楚和那个中国男人在一起时为了他的钱还是为了爱。 “我”问他收钱，数目直接。“我”也受到大环境歧视中国人的影响如片中的“我怎么可能和一个中国 人在一起”。但“我”又会环顾等候他的车子出现，会在离开的渡轮上目视着堤岸上的他。中国男人亦 是如此。他也受封建势力的影响，不可能娶一个法国少女。当他发现自己深深爱着她的时候便是冲突的 高潮。片中有一段经典的对白，中国男人要“我”说是为了钱才和他在一起的。这明显是在一种自欺欺 人的表现，他想借此来平复自己的爱火。这便是剧中人物内心冲突的外在体现。这样的冲突才决定着这 场爱情注定无果。
这便是一段压抑和冲突所组成的爱的故事。在影片的最后，“我”在华尔兹曲下发现自己其实是爱 那个男人而失声痛哭，到老都戴着中国情人送的戒指。而中国男人在垂垂老矣的时候都不能忘记那个法 国少女，关心着她，还给她打电话。这个结尾很清楚的表明那段真爱之重，令两位主人公久久不能忘怀 。总的来说这部电影通过种种艺术手段让观众真切地感觉到环境和主人公内心的压抑和冲突，以此塑造 的这样一段催人泪下感情是十分成功的。
下面上图：
女主登场……
抬头的瞬间，有一种惊艳的感觉
梁哥登场，那是相当的帅
梁哥发现美女……
很快就进入状况了
梁哥脱衣，准备上马
梁哥突然退缩……
美女不乐意了，决定主动出击
梁哥幡然醒悟，提枪上马
搞定完事
余温犹在
其实本片露点镜头挺多，只是小弟截图水平一般，如果兄弟们想看更详细点的，可以到买碟看，这部片碟贩们还是比较喜欢进的。
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