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他拍的韩国伦理片，每一部都被禁了！[28P]

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最近，金基德原本与中国合作的新片[color=blue][b]《无神》[/b][/color]因为某些原因被中止了。

若要说到政治，我们绝不退让。
但是艺术不分国界，好的导演，老虎还是想要跟大家聊聊。
（我是正文的分割线）

有些电影要鼓起勇气才能看，有些人要鼓起勇气才能说。

[color=blue][b]金基德[/b][/color]，就是这样的存在。

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讲真，他总让老虎想起“火云邪神”

有“鬼才导演”之名的他，是韩国伦理片界的“当家二大爷”。

为什么说是[color=blue][b]“二大爷”[/b][/color]呢？

因为尽管金基德的影片在威尼斯电影节、柏林电影节等[color=blue][b]获奖无数[/b][/color]，
也被他的追随者奉为神灵。

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第69届威尼斯电影节金狮奖《圣殇》

但是他和他的作品[color=blue][b]从未被韩国主流承认过。[/b][/color]

他们将他视作跳梁小丑，还认为他的电影[color=blue][b]丑化[/b][/color]了大韩民族在国际上的声誉。

因为在他的镜头下，尽是[color=blue][b]毫无顾忌的肉体、混乱放纵的情欲、冰凉残暴的杀意。[/b][/color]

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《空房间》

然而金基德并不在意这些，相反他很自信地说：
“我想如果我现在死了，金基德会被重新提起。
那些憎恶我的、否定我的人，在我死后，会以另一种态度争先恐后地看我的电影。”

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《悲梦》

不怕大家说老虎low逼。

老虎最初接触金基德，是源于高中时“18+伦理片”这个噱头的[color=blue][b]诱惑[/b][/color]。
而看完影片之后，老虎一辈子都忘不了那部电影的名字：
[color=blue][b]《漂流浴室》[/b][/color]。

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堪称[color=blue][b]情色和暴力[/b][/color]结合的经典。

这世上的男人与女人，就像鱼钩与鱼。

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影片中女主用鱼钩勾住男人的喉咙救上岸，
虽然救了人，却刺破喉咙。

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女主将鱼钩塞入下体，被男人用鱼竿钓起。

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男人向往的丰美的水草，却是女性的隐秘部位。

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这样的[color=blue][b]借喻[/b][/color]，真不是一个正常人能想出来的。

即便到现在，《漂流浴室》仍是他[color=blue][b]“残忍美学”[/b][/color]中最有代表性的作品。

可这场荒诞、极致的戏，表现出来却是近乎[color=blue][b]无声[/b][/color]的画面。

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影片的主人公是个哑女，男主也没有一句对白。

后来老虎才知道，
这种“无对白”带来的[color=blue][b]压抑感[/b][/color]，是金基德最擅长的武器。

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在之后的作品中，金基德“极简”的台词风表现得[color=blue][b]更加过分。[/b][/color]

像电影《莫比乌斯》中，90分钟的电影，却连一句台词也没有出现。

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《莫比乌斯》海报

有人曾采访金基德，[color=blue][b]为什么你片中的人物如此沉默？[/b][/color]

金基德说：
[color=blue][i] “在我的电影里那些人们不能言语是意指他们曾经受过很深的伤害。
他们被告知如“我爱你”，然而承诺的人却并非真情真意。
因为种种的失望让他们失去了信仰和对他人的信任，于是不再言语。[/i][/color]
”
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除了典型的[color=blue][b]“沉默”[/b][/color]，
金基德的作品中还有典型的[color=blue][b]“意象”[/b][/color]。

比如不止一次出现过的[color=blue][b]水和船[/b][/color]。

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你会发现这些画面都极其地相似。

《漂流欲室》的故事[color=blue][b]从水边开始，在水上终结。[/b][/color]

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《春夏秋冬又一春》中，寺庙前的水潮涨潮落，
[color=blue][b]欲望在船上生根，爱情又被船送走。[/b][/color]

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《弓》里的渔船[color=blue][b]在咸湿的海风中永远无法靠岸。[/b][/color]

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也许在金基德的镜头下，水就是[color=blue][b]无尽的欲望。[/b][/color]
人面对欲望，就像水上的一叶行舟，
沉沦于此还是靠岸抽身，[color=blue][b]最难抉择的就是方向。[/b][/color]

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金基德影片中的[color=blue][b]主角[/b][/color]，
不是边缘人物，就是普通家庭。

但是这些小人物都有一个共同点，
那就是每个人都是[color=blue][b]“困兽”[/b][/color]。

[color=blue][b]《收件人不详》[/b][/color]中，
暴戾的私生子、不甘命运的母亲、体质纤弱的朋友和备受美军欺凌的女孩儿。

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那个被迷茫和绝望笼罩的美军驻韩基地，
是一群[color=blue][b]小人物的牢笼。[/b][/color]

[color=blue][b]《春夏秋冬又一春》[/b][/color]中，
虽然小和尚的足迹从寺庙到山林再到尘世。

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但在旁观者看来，他的大半生，
也不过是在这须臾之地[color=blue][b]反复游走[/b][/color]罢了。

[color=blue][b]《空房间》[/b][/color]里的男女，
在一间又一间空荡荡的房子里辗转、相爱。

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可无论换多少场景，
他们始终被困在狭小的空间里，维系这份[color=blue][b]隐秘的爱。[/b][/color]

到了[color=blue][b]《莫比乌斯》[/b][/color]，
人物所拥有的空间被进一步缩小。

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一家人、一间房，却上演了父亲、妻子、儿子[color=blue][b]争夺生殖器的一场惊人的战争。[/b][/color]

金基德的暴力是直击人心的。

当导演们纷纷追求昆汀的“暴力美学”时，他却[color=blue][b]反其道而行。[/b][/color]

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很多动作片中，我们对枪林弹雨的镜头感到痛快，甚至习以为常。

因为导演将[color=blue][b]情绪[/b][/color]铺垫得恰到好处。

但是在金基德的片中，
哪怕是杀一只鸡、一只青蛙，都会引起我们[color=blue][b]极大的不适感。[/b][/color]

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《圣殇》剧照

因为他着力表现的，不是暴力的快感，
而是暴力实施时，[color=blue][b]人性的冷漠。[/b][/color]

残忍、扭曲，却又有无法反驳的现实意义。

这样的金基德，没有第二个。

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有人问他，[color=blue][b]为什么一定要拍这些阴暗的故事呢——[/b][/color]
他说：
[color=blue][i] “我也希望有朝一日能拍出明亮、干净、健康的电影，
但我得先变成明净的人。
可我生存的、目之所见的世界仍旧藏污纳垢，而我混迹其中亦沾染不少。” [/i][/color]

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这不免让老虎想起李安曾说过一句话：
[color=blue][i] “电影不是把大家带到黑暗里面，
而是把大家带过黑暗，去黑暗里检验一遍，
这样回到阳光底下，你才会明白应该怎么样去生活。” [/i][/color]

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Tiger简评：
金基德（Ki-duk Kim），1960年12月20日出生于庆尚北道奉化郡，韩国导演，编剧。

1993年，凭借剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。
1994年，凭借剧本《二次曝光》获得韩国电影委员会最佳剧本奖。
1995年，凭借剧本《非法穿越》再次获得韩国电影委员会最佳剧本奖。
1996年，拍摄了第一部电影《鳄鱼藏尸日记》。
2000年，推出实验作品《真相》，并组建自己的电影公司。
2003年，推出《春夏秋冬又一春》，角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。
2004年2月，凭借《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节。
9月，凭借爱情片《空房间》获得“最佳导演银狮奖”。
2012年，凭借执导的第18部影片《圣殇》获得第69届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。
2013年6月，凭借执导的惊悚片《莫比乌斯》入围第70届威尼斯电影节。
2014年，凭借执导的惊悚犯罪片《一对一》获得第71届威尼斯电影节最佳影片奖 。
2015年3月，受北京国际电影节组委会的邀请担任“天坛奖”评委 。
2016年9月，金基德新片《网》在第73届威尼斯电影节首映。
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[[i] Last edited by Tiger_Aeolus at 2019-4-8 13:44 [/i]]

这样的人，其实是大才，他的人生观世界观价值观和常人太不一样，他眼中的世界、男女关系、性与情也是不一样的，很有意思，不过具备一定的挑战性。

金基德拍的片子都很不错。每一片都喜欢，片中的女主角长的都很漂漂亮，画面唯美，故事内容也很有意思，让人舒服，和一般的三级片不一样。

电影不是把大家带到黑暗里面，
而是把大家带过黑暗，去黑暗里检验一遍，
这样回到阳光底下，你才会明白应该怎么样去生活。”

金基德堪称棒子导演界的奇才，在目前对韩国电影印象最深刻的就是他了，不管题材、情节还是表达的东西是否令人接受，但这样一个敢直面和揭露社会阴暗一面的导演不多，所以才有好多人喜欢他，拥趸他，至少在我的眼里他是以一位值得尊敬的导演。