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初学七言绝句

[font=微软雅黑][size=7][color=DarkRed][align=center]初学七言绝句[/align][/color][/size][/font]       

[color=Navy]目录：       
二楼 冯振心《七言绝句56种作法》
三楼 徐晋如《渔洋七绝12种作法》
四楼 司空图《二十四诗品》
五楼 千家诗•七言绝句
六楼 马一浮《七绝•中国历代书法名家百咏》
七楼 精选七言绝句评析
八楼 佚名《声律启蒙》
九楼 古诗词鉴赏技巧
十楼 诗韵斋七言绝句欣赏

(说明：皆为转载，仅供初学者参考，并欢迎提供有关资料续编。）[/color]

[[i] 本帖最后由 無憂子 于 2012-4-7 04:51 编辑 [/i]]

[font=微软雅黑][size=6][color=DarkRed][align=center]
冯振心《七言绝句56种作法》[/align][/color][/size][/font]
      [size=4][color=Navy]
     冯振心先生，名振，号“自然室主人”。

      冯振心先生是我国有卓著成就的教育家，出类拔萃的中国古典文学专家，杰出的近代现代诗人，素有“广西才子”之称。1927年至1949年，一直担任无锡国学专修学校教务长兼代理校长，其间还兼任江苏教育学院、正风文学院、上海暨南大学、大夏大学、交通大学和无锡江南大学教授；建国后先后在广西大学、广西师范大学中文系任教。冯先生诞生于1897年，卒于1983年。

      冯振心先生有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书。“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。

      七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振心《七言绝句作法举隅》出矣。

      《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。

     【第1法】
　　
      四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

如唐  贾岛《渡桑乾》
客舍并州已十霜，
归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，
却望并州是故乡。

李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时”。
　　
　　  “凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
　　??
　　  【第2法】
　　
      或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。

如宋 王安石《游钟山》
终日看山不厌山，
买山终待老山闲。
山花落尽山长在，
山水空流山自闲。

明 僧德祥《爱闲》
一生心事只求闲，
求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，
要听流水要看山。
　　
清 江湜《舟中二绝》（其一）
浮生已是一孤舟，
更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，
家于舟上去无愁。
　　??
　　  【第3法】
　　
       第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

如宋 李遘《绝句》
人言落日是天涯，
望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，
碧山还被暮云遮。
　　
明 姚汝循《回雁峰》
回雁峰头望帝京，
寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，
今过长沙又几程。

　　  欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
　　??
　　  【第4法】
　　
      与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。

如唐 李益《度破讷沙》
眼见风来沙旋转，
经年不省草生时。
莫言塞外无春到，
总有春来何处知。
　　
明 黄荣《牡牛图》
江草青青江水流，
卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，
昨日南山虎食牛。
　　??
　　 【第5法】
　　
      首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

如宋 杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
去岁中秋正病余，
爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，
后夜中秋有月无。
　　
宋 李遘《送春呈袁祖州》
去年春尽在宜春，
醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，
相逢不是去年人。
　　??
　　 【第6法】
　　
      亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

如宋 皱浩《仁老寄墨梅》
前年谪向新州去，
岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，
宛然风外数枝斜。

宋 朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，
满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，
依旧青山绿树多。
　　??
　　  【第7法】
　　
      亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

如唐 杜甫《解闷》
一辞故国十经秋，
每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，
何人为觅郑瓜州。

明 袁凯《扬州逢李十二衍》
与子相逢俱少年，
东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，
风雨扬州共被眠。
　　??
　　  【第8法】
　　
      第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

如唐 李白《苏台怀古》
旧苑荒台杨柳新，
菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，
曾照吴王宫里人。

明 王廷相《芜城歌》
莫向隋宫问六朝，
璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，
犹对春风学舞腰。
　　??
　　  【第9法】
　　
      以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

如唐 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。

明 杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十从戎鬓已斑，
劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，
为报衰翁二月还。
　　??
　　  【第10法】
　　
       第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

如唐 高适《塞上闻笛》
雪净胡天牧马还，
月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，
风吹一夜满关山。

明 汪本《舟中有成》
故乡南望渺无涯，
水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，
试来风处看杨花。
　　
      【第11法】
　　
       第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

如唐 杜牧《秋浦途中》
潇潇山路穷秋雨，
淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，
来时还下杜陵无。
　　
宋 苏轼《又和景文韵》
牡丹松桧一时栽，
付与春风自在开。
试问壁间题字客，
几人不为看花来。
　　??
　　 【第12法】
　　
      以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。

如唐 白居易《魏王堤》
花寒懒发鸟慵啼，
信马闲行到日西。
何处未春先有思，
柳条无力魏王堤。
　　
或并第四句亦承上句一气作问，

如明 陆容《题画》
林屋重重枕野塘，
水花千顷一归航。
何年了却公家事，
来趁山人几日凉”。
　　??
　　  【第13法】
　　
      亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

如唐 孟浩然《送杜十四之江南》
荆吴相接水为乡，
君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，
天涯一望断人肠。
　　
明 钟顺《清夜闻笛》
小楼人醉月初斜，
归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，
满庭香雪落梅花。
　　??
　　  【第14法】
　　
       第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

如唐 李商隐《无题》
紫府仙人号宝灯，
云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，
更在瑶台十二层。
　　
宋 朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》
王事贤劳只自嗤，
一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，
更拥寒裘听子规。
　　??
　　  【第15法】
　　
       但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

如宋 项安世《夜雨》
夜窗疏雨不堪听，
独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，
如何禁得打篷声。

清 何绍基《无园种菜》
五更风露有精神，
浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，
如何比拟到饥民。
　　??
　　  【第16法】
　　
       以“何如”二字冠第三句者。

如元 唐朝《五无吟六首之一》
云在空中变态奇，
风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，
秋水长天一色时。
　　
明 王世贞《题溪山深隐图》
古木寒流一两家，
柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，
与客携壶踏落花。
　　??
　　  【第17法】
　　
       第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如唐 王翰《春日思归》
杨柳青青杏发花，
年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，
几个春舟在若邪。
（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）。
　　
明 刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》
烟雨苕溪忆旧游，
画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，
又是山中几度秋。
　　??
　　  【第18法】
　　
       第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐 贺知章《柳枝词》
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
　　
金 党怀英《立春》
水结东溪冻未漪，
风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，
便有青蝇负暖飞。
　　??
　　  【第19法】
　　
       第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐 王涯《塞下曲》
年少辞家从冠军，
金鞍宝剑去邀勋，
不知马骨伤寒水，
惟见龙城起暮云。
　　
清 孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》
滴尽残窗碎雨声，
破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好，
转在潇潇叶上生。
　　??
　　  【第20法】
　　
      “不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

如唐 杜牧《泊秦淮》
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
　　
明 田僧《题福教寺诗》
残山剩水一荒基，
古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客，
秋风还恋旧巢泥”。
　　?
     【第21法】
　　
      第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

如唐 李白《客中作》
兰陵美酒郁金香，
玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，
不知何处是他乡。
　　
宋 邵雍《天津感事》
阳乌西区水东流，
今古推移几度秋。
四面远山长歛黛，
不知终日为谁愁。
　　??
　　  【第22法】
　　
       第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。

如唐 李商隐《夕阳楼》
花明柳暗绕天愁，
上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，
不知身世自悠悠。
　　
清 周准《蝴蝶词》
万花谷里逐芳尘，
自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋，
不知只是梦中身。
　　??
　　  【第23法】
　　
      只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。

如唐 李贺《南园》
男儿何不带吴钩，
收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，
若个书生万户侯。
（若个：谁，那个）
　　
唐 张继《与贾岛闲游》
水北原南草色新，
雪消风暖不生尘。
城中车马应无数，
能解闲行有几人。
　　??
　　  【第24法】
　　
       第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

如宋 俞桂《溪流》
云脚才行又复开，
一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨，
知是前村落雨来。
　　
宋 晁冲之《夜行》
老去功名意转疏，
独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火，
知有人家夜读书。
　　??
　　  【第25法】
　　
       第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

如宋 陆游《看梅归，马上戏作》
江路疏篱已过清，
月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，
画烛银灯看到明。
　　
金 刘昂《吊李仲坦》
文章巧与世相违，
身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，
一番春雨绿如衣。
　　??
　　  【第26法】
　　
       亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意，特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。

如唐 王昌龄《长信秋词》
奉帚平明金殿开，
且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，
犹带邵阳日影来。
　　
宋 陆游《杂感》
故旧书来问死生，
时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老，
至死无人识姓名。
　　??
　　  【第27法】
　　
      为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

如唐 李白《赠汪伦》
李白乘舟将欲行，
忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。
　　
明 解缙《赴广西别甥彭雪路》
多情为我谢彭郎，
采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，
不如昨夜一更长。
　　??
　　  【第28法】
　　
      只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。

如明 张羽《题陶处士象》
五儿长大翟卿贤，
彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳，
风光不似义熙前。
　　
明 龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》
山水千重复万重，
少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒，
山色不如人意浓。
　　??
　　  【第29法】
　　
       以“分明”二字著在第三句首者。

如唐 张祜《听筝》
十指纤纤玉笋红，
雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦，
水咽寒云一夜风。
　　
宋 杨万里《龙山送客》
念念还乡未得还，
偶因送客到龙山。
分明认得西归路，
又是回车却入关。
　　??
　　  【第30法】
　　
       以“分明”二字著在第四句首者。

如唐 王昌龄《长信秋词》：
真成薄命久寻思，
梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，
分明复道奉恩时。

明 童承叙《宫词》
三三两两不知愁，
结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近，
分明只在殿东头。

     【第31法】

      以“一种”二字著在第三句首者。

如唐 白居易《观游鱼》
绕池闲步看鱼游，
正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异，
我来施食尔垂钩。
　　
明 刘绩《听胡琴》
胡弦轻轧语星星，
破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客，
解听争似不曾听。
　　??
     【第32法】

      “一种”二字著在第三句三四两字。

如明 夏寅《春夜曲》
宝鸭烟消几缕香，
月移花影过长廊。
春情一种无聊赖，
自起烧灯照海棠。
　　
清 沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》
酒绿灯青夜语中，
家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客，
卿是飞花我断蓬。
　　??
     【第33法】

      第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。

如宋 欧阳修《过中渡》
得归还自欲淹留，
中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，
断冰残雪满河流。
　　
明 归有光《《初发白河》
胡风刮地起黄沙，
三月长安不见花。
却忆故乡风景好，
樱桃初熟正还家。
　　??
      【第34法】

       第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

如唐 贾岛《赠人斑竹拄杖》
拣得林中最细枝，
结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，
恰是湘妃泪尽时。
　　
李商隐《宫词》
君恩如水向东流，
得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，
凉风只在殿西头。
　　
明 王恭《春雁》
春风一夜到衡阳，
楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，
江南虽好是他乡。
　　??
      【第35法】

      “莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。

如唐 郑谷《席上赠歌者》
花月楼台近九衢，
清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，
莫向春风唱鹧鸪。
　　
明 王儒卿《寄吴郎》
旧事巫山一梦中，
佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，
莫怪杨花易逐风。
　　??
     【第36法】

      第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

如唐 杜牧《题城楼》
鸣轧江楼角一声，
微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，
故乡七十五长亭。
　　
宋 陆游《杭头晚兴》
山色苍寒野色温，
下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒，
行尽天涯惯断魂。
　　??
     【第37法】

      第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

如唐 朱庆余《近试上张水部闺意》
洞房昨夜停红烛，
待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，
画眉深浅入时无。

元 宋元《讨柴》
海树年深成大材，
一时斧伐作薪来。
山人指点长松说，
尽是刘郎去后栽。
　　??
     【第38法】

      “说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。

如唐 张祜《退宫人》
开元皇帝掌中怜，
流落人间二十年。
长说承天门上宴，
百官楼下拾金钱。
　　
清 朱凤翔《村外闲吟》
荷锄时趁月明归，
稚子依依候竹扉
竞说田家风味美，
稻花落后鲤鱼肥。
　　??
     【第39法】

      第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。

如宋 苏轼《春日》
鸣鸠乳燕寂无声，
日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事，
只将春睡赏春晴。
　　
元 高明《题青山白云图》
昨夜山中宿雨晴，
白云绿树最分明。
茅庐早起无他事，
去看南溪新水生。
　　??
     【第40法】

      第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。

如唐 李商隐《为有》
为有云屏无限娇，
凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿，
辜负香裘事早朝。
　　
宋 张咏《雨夜》
帘幕萧萧竹院深，
客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨，
滴破思乡万里心。

     【第41法】

      第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

如唐 韦庄《金陵图》
江雨霏霏江草齐，
六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤。
　　
宋 张泌《寄人》
别梦依依到谢家，
小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，
犹为离人照落花。
　　??
     【第42法】

     “最是”二字用在第三句首，与前法小异。

如唐 韩愈《初春》
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
　　
清 孙原湘《画梅》
新年无客到山家，
雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事，
对梅花恰画梅花。
　　??
     【43法】

      第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。

如唐 司空曙《江村即事》
罢钓归来不系船，
江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，
只在芦花浅水边。
　　
李商隐《代赠》
东南日出照高楼，
楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，
不知供得几多愁。
　　
宋 郭震《老卒》
老来弓箭喜离身，
说著沙场更怆神。
任使将军全得胜，
归时须少去时人。
　　??
     【第44法】

      “纵”字用在第三句第三字者。

如唐 杨凌《明妃曲》
汉国明妃去不还，
马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜，
羞向单于照旧颜。
　　
明 赵师秀《采药径》
十载仙家采药心，
春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处，
不是桃花是绿荫。
　　??
     【第45法】

     “纵”字用在第四句首者。

如唐 王维《少年行》
出身仕汉羽林郎，
初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，
纵死犹闻侠骨香。
　　
唐 高蟾《春》
明月断云青蔼蔼，
平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪，
纵得东风也不消。
　　
     【第46法】

      第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。

如唐 王维《送沈子》
杨柳渡头行客稀，
罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色，
江南江北送君归。
　　
明 谢榛《怨歌行》
长夜生寒翠幕低，
琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月，
才绕楼东复转西。
　　
      【第47法】

       第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。

如唐 杜牧《过勤政楼》　　
千秋佳节名空在，
承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意，
年年因雨上金铺。
　　
明 皇甫濂《杨柳枝》
韶华回首怅离宫，
梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色，
垂垂还是怨秋风。
　　
     【第48法】

      “惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

如唐 刘禹锡《杨柳枝词》　　
城外春风吹酒旗，
行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，
惟有垂杨管别离。
　　
宋 陆游《楚城》
江上荒城猿鸟悲，
隔江便是屈原祠。
一千五百年间事，
只有滩声似旧时。
　　
      【第49法】

       第三句以“自从”或“一自”作起者。

如唐 李益《隋宫燕》
燕语如伤旧国春，
宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后，
几度飞来不见人。
　　
贾岛《马嵬》
长川几处树青青，
孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后，
至今来往马蹄腥。
　　
      【第50法】

       第三句以“好是”二字作起者。

如唐韦庄《鄜州寒食》　　
满街杨柳绿丝烟，
画出清明二月天。
好是隔帘花树动，
女郎撩乱送秋千。
　　
明 王时保《湖口县》
青山一簇几人家，
帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处，
一行官柳暗平沙。
　　
      【第51法】

       第三句以“若为”二字作起者。

如唐 柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》
海畔尖山似剑铓，
秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，
散上峰头望故乡。
　　
宋 苏轼《菡萏亭》
日日移床趁下风，
清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁，
巢向田田乱叶中。
　　??
     【第52法】

      第三句以“等闲”二字作起者。

如唐 令狐楚《少年行》
家本清河住五城，
须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上，
独向寒云试射声。
　　
宋 俞桂《江头》
渔浦山边白鹭飞，
西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望，
贪看江潮不肯归。　
　　??
     【第53法】

      第三句以“正是”二字作起者。

如唐 杜甫《江南逢李龟年》
歧王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，
落花时节又逢君。
　　
唐 杜牧《南陵道中》
南陵水面漫悠悠，
风紧云寒欲变秋。
正是客心孤回处，
谁家红袖凭江楼。
　　??
     【第54法】

      第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

如元 杨维桢《张士诚席上作》
江南岁岁烽烟起，
海上年年御酒来。
如此江山如此酒，
老夫怀抱几时开。
　　
清 孙原湘《题扇》
月光到地白于雪，
花气上天香作云。
如此乾坤如此夜，
不知何处著尘氛。
　　??
     【第55法】

      第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。

如唐 李涉《登山》
终日昏昏醉梦间，
忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，
又得浮生一日闲。
　　
宋 陆游《夏日杂题》
午梦初回理旧琴，
竹炉重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨，
又展芭蕉数尺阴。
　　
明 陈献章《得廷实书》
洗竹添花张户曹，
忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓，
又长溪头几尺高。
　　??
     【第56法】

      末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。

如唐 白居易《直中书省》
丝纶阁下文章静，
钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴，
紫薇花对紫薇郎。
　　
宋 陆游《梅花绝句》
当年走马锦城西，
曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断，
青羊宫到浣花溪。
　　[/color][/size]

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徐晋如《渔洋七绝12种作法》[/align][/color][/size][/font]
[color=Navy]
      绝句亦称截句，前人以为绝句是截律句中四句而成，后两句对仗，是截取律诗前四句；前两句对仗，是截取律诗后四句；皆对仗，是截取律诗中间四句；皆不对仗，是截取律诗的首尾。这种说法，是违背了历史事实的。绝句的产生，是在律诗之前。南朝陈徐陵《玉台新咏》收有古绝句四首，曰：

藁砧今何在，
山上复有山。
何当大刀头，
破镜飞上天。

日暮秋云阴，
江水清且深。
何用通音信，
莲花玳瑁簪。

菟丝从长风，
根茎无断绝。
无情尚不离，
有情安可别。

南山一树桂，
上有双鸳鸯。
千年长交颈，
欢爱不相忘。

      原来，古人作诗，以四句为一意思的完结（绝），故单独四句的诗即谓之绝句。也正因为绝句是在律诗之前就产生了的，所以绝句就分为两种，一种是符合近体诗格律的绝句，一种是不符合近体诗格律的古绝。我们说近体诗包括律诗与绝句，但严谨的说法是，包括律诗与一部分绝句。古绝属于绝句，但不属于近体诗，而应归入到古体诗的范畴。在龚自珍的《己亥杂诗》里，就有不少是古绝。

绝句中五言短小，写出来如果词藻工丽，就会显得太纤弱。因此五言绝句下语须古拙有致，多采用问答体，或通首比兴，婉而多讽。

如贾岛《寻隐者不遇》：
松下问童子，
言师采药去。
只在此山中，
云深不知处。

      三四两句，稍事渲染，即写出隐者的高洁不群。

又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》
山中何所有？
岭上多白云。
只可自怡悦，
不堪持赠君。

      这首诗是作者写来答齐高帝的，其意是在说，山中隐逸生活之佳处，只能自己怡悦，与世俗之人是没有办法讲的。写得深婉多讽，极耐寻绎。

      至于摩诘五绝，则一片神理，皆自空虚中来：

白石滩
清浅白石滩，
绿蒲向堪把。
家住水东西，
浣纱明月下。

竹里馆
独坐幽篁里，
弹琴复长啸。
深林人不知，
明月来相照。

辛夷坞
木末芙蓉花，
山中发红萼。
涧户寂无人，
纷纷开且落。

鸟鸣涧
人闲桂花落，
夜静春山空。
月出惊山鸟，
时鸣春涧中。

      苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画,画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)就是指王维的这类作品而言。五绝易作，其诀窍即在三、四两句不直接写题旨，而渲染景致或托寓比兴。五绝以古绝为正宗，近体五绝，终觉气格卑下。

      下面主要谈谈七言绝句的作法。

      七言绝句以唐之太白、龙标最佳，一方面是靠他们的天才，另一方面则是因为有大唐充分自由的社会人文环境作基础。后世应以清代王士禛及龚自珍最称合作。但渔洋以风神情味胜，定庵则以思力绝伦、茂郁清深见胜。渔洋诗有法度，学之易有所得，定庵诗箫狂剑怨，词句也极其漂亮，容易打动人，但如无独立之精神、自由之思想，学之必流于浮滑。清末南社诸公，颇学此体，但终不能传诵，即是此理。因此这堂课所选的例子，皆是渔洋《精华录》中的作品。

      大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。

      先说以第三句为主者。

      【法一】

      此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。

高邮雨泊
寒雨秦邮夜泊船，
南湖新涨水连天。
风流不见秦淮海，
寂寞人间五百年。

瓜洲渡江二首（之二）
扬子桥头鸡未鸣，
瓜洲城外日东生。
风波不惮西津渡，
一见金焦双眼明。

访纪伯紫隐居
闲踏春泥著屐来，
烟波百曲孝侯台。
柴门径僻少人迹，
门外野棠花乱开。

题沈朗倩石崖秋柳小景
宫柳烟含六代愁，
丝丝畏见冶城秋。
无情画里逢摇落，
一夜西风满石头。

秦淮杂诗十四首之六
青溪水木最清华，
王谢乌衣六代夸。
不奈更寻江总宅，
寒烟已失段侯家。

秦淮杂诗十四首之七
当年赐第有辉光，
开国中山异姓王。
莫问万春园旧事，
朱门草没大功坊。

大风渡江三首之二
红襟双燕掠波轻，
夹岸飞花细浪生。
南北船过不得语，
风帆一霎翦江行。

竹公溪二首之一
漏天未放十分晴，
处处江村有笛声。
水远山长听不足，
竹郎祠下竹鸡鸣。

江行望乌尤山
墨鱼吹浪一江浮，
尔雅台荒古木秋。
碧水丹山留不得，
风帆回首别乌尤。

宋陵
洛水邙山饱废兴，
宋家幽寝閟鱼灯。
奉香不见临安使，
白日茫茫下七陵。

     【法二】

      此法，前二句说一事，第三句以转折连词承接。

虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往
虎山桥畔尽层松，
掩映寒流古寺红。
却上重楼看邓尉，
太湖西去雨蒙蒙。

秦淮杂诗十四首之二
结绮临春尽已墟，
琼枝璧月怨何如。
惟余一片青溪水，
犹傍南朝江令居。

骊山怀古八首（之七）
不复黄衫舞马床，
更无片段荔支筐。
祗余今古青山色，
留与诗人吊夕阳。

     【法三】

      此法第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。

题胡玉昆宋梅图为程翼苍
风雨崖山事杳然，
故宫疏影自年年。
何人寄恨丹青里，
留伴冬青哭杜鹃。

裂帛湖杂咏六首之四
宣宗玉殿空山里，
箫鼓楼船事已非。
何似茂陵汾水上，
秋风南雁泪沾衣。

灞桥寄内二首之二
太华终南万里遥，
西来无处不魂销。
闺中若问金钱卜，
秋雨秋风过灞桥。

夹江道中二首之二
嘉阳驿路俯江流，
寒雨潇潇送暮秋。
谁识蛮中风景别，
洋州风竹戴嵩牛。

罗江驿夜雨
前旌已拂鹿头关，
风雨勾留不肯闲。
何处行人最愁绝，
潺亭亭下水潺潺。

落凤坡吊庞士元
沔上风流万古存，
鱼梁洲畔向江村。
何如但作鸿冥好，
采药相携去鹿门。

     【法四】

      前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二
枫叶萧条水驿空，
离居千里怅难同。
十年旧约江南梦，
独听寒山半夜钟。

大风渡江三首之三
连山喷雪浪嵯峨，
片片乘流竹箭过。
忆昨伤春三月暮，
江东门外柳枝多。

杨云枝紫曲之一
名园一树绿杨枝，
眠起东风踠地垂。
忆向灞陵三月见，
飞花如雪飐轻丝。

绝句
波绕雷塘一带流，
至今水调怨扬州。
年来惯听吴娘曲，
暮雨潇潇水阁头。

真州绝句五首之二
白沙江头春日时，
江花江草望参差。
行人记得曾游地，
长板桥南旧酒旗。

雨宿山家二首（之一）
郁冈山下雨潇潇，
山店寒更断丽谯。
遥忆青溪杨柳岸，
一篙新绿涨江潮。

卢师山
卢师昔日经行地，
惆怅苍崖古木风。
最忆深秋飞瀑下，
四山寒叶乱流中。

裂帛湖杂咏六首之三
水轩面面似船窗，
沙燕鵁鶄尽作双。
忽忆梦回闻柁鼓，
一枝柔橹破烟江。

     【法五】

      前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

江上望青山忆旧二首之一
扬子秋残暮雨时，
笛声雁影共迷离。
重来三月青山道，
一片风帆万柳丝。

花朝道中有感寄陈其年三首之一
渔阳三月无芳草，
客思离情不奈何。
此日淮南好天气，
青骢尾蘸鸭头波。

胡元润画
白波青嶂非人境，
忆住江南过五年。
今日长征老鞍马，
菰蒲春雨梦江天。

赵北口见秋柳感成二首之二
六载隋堤送客骖，
树犹如此我何堪。
销魂桥上重相见，
一树依依似汉南。

送陈其年归宜兴二首（之一）
与君五载扬州梦，
细马吟春皂荚桥。
岁晚幽州复相送，
九门风雪压盘雕。

退谷见朱锡鬯李武曾潘次耕蔡竹涛题名
故人消息比何如，
万里江湖岁又除。
山寺到来先一笑，
春风石壁见君书。

鹅溪
剩水残山只益愁，
梓州荒绝接隆州。
眼明今日盐亭路，
十里鹅溪碧玉流。

灞桥柳
灞桥杨柳碧毵毵，
曾送征人去汉南。
今日攀条憔悴绝，
树犹如此我何堪。

汉州纪梦
照壁孤檠不自聊，
隔牕寒雨打红蕉。
惊回一枕乡园梦，
身在西川金雁桥。

     【法六】

      前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。

真州绝句五首之四
江干多是钓人居，
柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，
半江红树卖鲈鱼。

恽向千岩竞秀图
万壑千岩云雾生，
曹娥江外几峰晴。
分明乞与樵风便，
身向山阴道上行。

送家兄礼吉归济南二首之一
龙山晴雪马蹄长，
山翠湖云罨画香。
好到旗亭寒贳酒，
双鬟低按小秦王。

竹公溪二首之二
竹公溪水绿悠悠，
也合三江一处流。
珍重嘉阳山水色，
来朝送客下戎州。

清溪
蛮云漏日影凄凄，
夹岸萧条红树低。
好在峨眉半轮月，
伴人今夜宿清溪。

      【法七】

      下法为渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

再过露筋祠
翠羽明珰尚俨然，
湖云祠树碧于烟。
行人系缆月初堕，
门外野风开白莲。

江上
吴头楚尾路如何，
烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，
满林黄叶雁声多。

秦淮杂诗十四首之十二
玉牕清晓拂多罗，
处处凭栏更踏歌。
尽日凝妆明镜里，
水晶帘影映横波。

寄陈伯玑金陵
东风作意吹杨柳，
绿到芜城第几桥。
欲折一枝寄相忆，
隔江残笛雨潇潇。

金陵道上
乍疏乍密秧针雨，
时去时来舶趠风。
五月行人秣陵去，
一江风雨昼蒙蒙。

广元舟中闻棹歌
江上渝歌几处闻，
孤舟日暮雨纷纷。
歌声渐过乌奴去，
九十九峰多白云。

询白公东坡不得二首
巴歌渝唱总纷纷，
长庆新诗久不闻。
欲访东坡但搔首，
浪花高卷入蛮云。

东坡东涧绿成阴，
刺史当年思爱深。
想见竹枝歌舞处，
木莲花映水林檎。

清流关
潇潇寒雨渡清流，
苦竹云阴特地愁。
回首南唐风景尽，
青山无数绕滁州。

荆山口待渡
西连丰沛走中原，
风色萧萧野渡昏。
一望孤城天接水，
乱山合沓是彭门。

      下面再来看以第四句为主者。

      【法八】

      以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

秦淮杂诗十四首之四
三月秦淮新涨迟，
千株杨柳尽垂丝。
可怜一样西川种，
不似灵和殿里时。

秦淮杂诗十四首之五
潮落秦淮春复秋，
莫愁好作石城游。
年来愁与春潮满，
不信湖名尚莫愁。

秦淮杂诗十四首之八
新歌细字写冰纨，
小部君王带笑看。
千载秦淮呜咽水，
不应仍恨孔都官。

秦淮杂诗十四首之十
传寿清歌沙嫩箫，
红牙紫玉夜相邀。
而今明月空如水，
不见青溪长板桥。

秦淮杂诗十四首之十四
十里清淮水蔚蓝，
板桥斜日柳毵毵。
栖鸦流水空萧瑟，
不见题诗纪阿男。

华山道中即事
万山堆里看云松，
曲崦幽溪复几重。
为爱泉声过林去，
不知烟寺远闻钟。

赵北口见秋柳感成二首之一
十二年前乍到时，
板桥一曲柳千丝。
而今满目金城感，
不见柔条踠地垂。

秦邮杂诗六首之四
涛声东走海陵仓，
蛾子纷纷割据场。
三百年来陵谷变，
居人犹是说张王。

     【法九】

      此法，第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

秦淮杂诗十四首之三
桃叶桃根最有情，
琅玡风调旧知名，
即看渡口花空发，
更有何人打桨迎。

樊圻画
芦荻无花秋水长，
澹云微雨似潇湘。
雁声摇落孤舟远，
何处青山是岳阳。

秦邮曲二首（之二）
今年孟冬河水乾，
万夫畚锸聚河干。
行河使者黄符下，
敢道无衣风雪寒。

真州绝句五首之五
江乡春事最堪怜，
寒食清明欲禁烟。
残月晓风仙掌路，
何人为吊柳屯田。

秦邮杂诗六首之六
小桃初红柳垂阴，
甓社湖中花水深。
鸦头十五竹枝曲，
不听歌声何处寻。

夜泊双漩子闻笛
嘉陵江上泊舟时，
戍鼓初停月上迟。
已听寒潮不成寐，
谁家横笛怨龟兹。

宿州东门道曰汴堤古隋堤也作隋堤曲
殿脚三千事已非，
隋堤风物尚依稀。
玉蛾金茧飘零尽，
谁见杨花日暮飞。

郭有道墓
大槐坂上逐车尘，
争效先生折角巾。
至竟清流解亡国，
望门投止是何人。

     【法十】

      此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一
日暮东塘正落潮，
孤篷泊处雨潇潇。
疏钟夜火寒山寺，
记过吴枫第几桥。

秦淮杂诗十四首之十一
新月高高夜漏分，
枣花帘子水沉薰。
石桥巷口诸年少，
解唱当年白练裙。

万山
新钓槎头缩项鳊，
楚姬玉手鲙红鲜。
万山潭水清如昨，
只忆襄阳孟浩然。

     【法十一】

      此法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。

江上望青山忆旧二首之二
长江如练布颿轻，
千里山连建业城。
草长莺啼花满树，
江邨风物过清明。

大风渡江三首之一
凿翠流丹杳霭间，
银涛雪浪急潺湲。
布帆十尺如飞鸟，
卧看金陵两岸山。

花朝道中有感寄陈其年三首之二
三月嬉春射雉城，
钵池新水縠纹生。
紫云低唱灵雏拍，
爱忍春寒坐到明。

花朝道中有感寄陈其年三首之三
风俗淮南古禁烟，
红桥解褉雨晴天。
酒徒散尽杨枝别，
说着花朝一惘然。

夹江道中二首之一
沈黎东上古犍为，
红树苍藤竹亚枝。
骑马青衣江畔路，
一天风雨望峨眉。

     【法十二】

      此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。如第二首“一片败荷千点叶”，第五首“灞桥两岸千条柳”、第七首“蜀舸吴船齐著力”，第九首“残碑堕泪回文锦”皆是句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。

瓜洲渡江二首之一
昨上京江北固楼，
微茫风日见瓜洲。
层层远树浮青荠，
叶叶轻帆起白鸥。

叶欣离宫秋晓
翠华寂寂罢宸游，
苑树声凄碧水流。
一片败荷千点叶，
灵波宫外不胜秋。

茅山进香曲四首（之一）
家住茱萸湾复湾，
年年三月上茅山。
白沙江边吹笛去，
赤山湖上赛神还。

德云庵晓起
宿鸟惊寒解报更，
夜闻林雨达天明。
迢迢绝涧千重瀑，
寂寂中峰一磬声。

灞桥寄内二首之一
长乐坡前雨似尘，
少陵原上泪沾巾。
灞桥两岸千条柳，
送尽东西渡水人。

棹歌
红叶碛边红叶飞，
黄鱼沱上黄鱼肥。
百丈牵江怯西上，
三巴迎客好东归。

新滩二首（楚蜀诸滩首险在兵书空舲二峡间）
上滩嘈嘈如震霆，
下滩东来如建瓴。
瞥过前山才一瞬，
鹧鸪啼处到空舲。

兵书峡口石横流，
怒敌江心万斛舟。
蜀舸吴船齐著力，
西陵前去赛黄牛。

襄阳口号
岂有酖人羊叔子，
更无悔过窦连波。
残碑堕泪回文锦，
一种销沉可奈何。

博望城
持节西穷万里源，
至今黄鹄怨乌孙。
空闻宝马归天厩，
不见征人入玉门。

      渔洋诗法，自然不止于此，但初学者如能领会上举诸作的关窍所在，下笔自然有法度。当然，真正的好诗，是要以胸襟、识力、学问为基础的。我本人即在学诗八年后，始能写出较令自己满意的七绝之作。
     (选自徐晋如《大学诗词写作教程》第八章,略作编篡。)

     注释：
　　  渔洋山人 王士祯（1634—1711），原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。汉族，新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人。博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。康熙时继钱谦益而主盟诗坛。论诗创神韵说。早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。擅长各体，尤工七绝。但未能摆脱明七子摹古余习，时人诮之为“清秀李于麟”（李攀龙），然传其衣钵者不少。有《带经堂集》。 [/color]

[[i] 本帖最后由 guiguziabc 于 2011-12-19 04:51 编辑 [/i]]

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司空图《二十四诗品》[/align][/color][/size][/font]
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     晚唐诗人司空图的《二十四诗品》是探讨诗歌创作，特别是诗歌美学风格问题的理论著作。它不仅形象地概括和描绘出各种诗歌风格的特点，而且从创作的角度深入探讨了各种艺术风格的形成，对诗歌创作、评论与欣赏等方面有相当大的贡献。这就使它既为当时的诗坛所重视，也给后来以极大的影响，成为中国文学史上的经典名篇。

      1.雄浑
      大用外腓，真体内充。反虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。
      荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。

      2.冲淡
      素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。
      阅音修篁，美曰载归。遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违。

      3.纤秾
      采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。
      柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。

      4.沉着
      绿杉野屋，落日气清。脱巾独步，时闻鸟声。鸿雁不来，之子远行。
      所思不远，若为平生。海风碧云，夜渚月明。如有佳语，大河前横。

      5.高古
      畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空踪。月出东斗，好风相从。
      太华夜碧，人闻清钟。虚伫神素，脱然畦封。黄唐在独，落落玄宗。

      6.典雅
      玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。
      眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。

      7.洗炼
      如矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。空潭泻春，古镜照神。
      体素储洁，乘月返真。载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。

      8.劲健
      行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。饮真茹强，蓄素守中。
      喻彼行健，是谓存雄。天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。

      9.绮丽
      神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深。雾馀水畔，红杏在林。
      月明华屋，画桥碧阴。金尊酒满，伴客弹琴。取之自足，良殚美襟。

      10. 自然
      俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。如逢花开，如瞻岁新。
      真与不夺，强得易贫。幽人空山，过雨采苹。薄言情悟，悠悠天钧。

      11. 含蓄
      不着一字，尽得风流。语不涉己，若不堪忧。是有真宰，与之沉浮。
      如渌满酒，花时反秋。悠悠空尘，忽忽海沤。浅深聚散，万取一收。

      12. 豪放
      观花匪禁，吞吐大荒。由道反气，处得以狂。天风浪浪，海山苍苍。
      真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。

      13. 精神
      欲返不尽，相期与来。明漪绝底，奇花初胎。青春鹦鹉，杨柳楼台。
      碧山人来，清酒深杯。生气远出，不着死灰。妙造自然，伊谁与裁。

      14. 缜密
      是有真迹，如不可知。意象欲生，造化已奇。水流花开，清露未晞。
      要路愈远，幽行为迟。语不欲犯，思不欲痴。犹春于绿，明月雪时。

      15. 疏野
      惟性所宅，真取不羁。控物自富，与率为期。筑室松下，脱帽看诗。
      但知旦暮，不辨何时。倘然适意，岂必有为。若其天放，如是得之。

      16. 清奇
      娟娟群松，下有漪流。晴雪满竹，隔溪渔舟。可人如玉，步屟寻幽。
      载瞻载止，空碧悠悠，神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。

      17. 委曲
      登彼太行，翠绕羊肠。杳霭流玉，悠悠花香。力之于时，声之于羌。
      似往已回，如幽匪藏。水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。

      18. 实境
      取语甚直，计思匪深。忽逢幽人，如见道心。清涧之曲，碧松之阴。
      一客荷樵，一客听琴。情性所至，妙不自寻。遇之自天，泠然希音。

      19. 悲慨
      大风卷水，林木为摧。适苦欲死，招憩不来。百岁如流，富贵冷灰。
      大道日丧，若为雄才。壮士拂剑，浩然弥哀。萧萧落叶，漏雨苍苔。

      20. 形容
      绝伫灵素，少回清真。如觅水影，如写阳春。风云变态，花草精神。
      海之波澜，山之嶙峋。俱似大道，妙契同尘。离形得似，庶几斯人。

      21. 超诣
      匪神之灵，匪几之微。如将白云，清风与归。远引若至，临之已非。
      少有道契，终与俗违。乱山乔木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈希。

      22. 飘逸
      落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。高人画中，令色氤氲。
      御风蓬叶，泛彼无垠。如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。

      23. 旷达
      生者百岁，相去几何。欢乐苦短，忧愁实多。何如尊酒，日往烟萝。
      花覆茅檐，疏雨相过。倒酒既尽，杖藜行歌。孰不有古，南山峨峨。

      24. 流动
      若纳水輨，如转丸珠。夫岂可道，假体如愚。荒荒坤轴，悠悠天枢。
      载要其端，载同其符。超超神明，返返冥无。来往千载，是之谓乎。[/color]


[size=6][color=DarkRed][align=center]刘晓林《解析二十四诗品》[/align][/color][/size]
                  　　[color=Navy]
     已丑暮春，九天居士品赏晚唐诗坛妙手司空图《二十四诗品》。逸兴忽至，希冀入表圣灵腹，掘表胜内蕴，赘语成文。每品一韵，廿四品共一韵；每品一句，廿四品共廿四句。复首尾二句，以作引入、寓托之用。

     《二十四诗品》融铺陈与简约、融恣肆与平淡诸般于一体，绵延幽绝、莫测高深；又尽述一事一物，然非仅囿于一事一物。虚实相参，内外兼及，诚神州文辞遣用师学之瑰宝也！

      古今万物之秘，若察心谙道，若融会贯通，予秉信：莫不归于一也！是为记。

      亘古廿四品，万载一司图。
      寥寥长风寄，雄浑绝太古。
      惠风伴孤鹤，素行掠澄湖。
      玉洁真骨在，尘滓除却无。
      风云俱不见，悠悠混沌处。
      月华满八垠，畸人伫神素。
      玉壶花竹雨，幽鸟竞相逐。
      磷缁任磨涅，流水洗今俗。
      气神拔五岳，蓄守得真如。
      六朝炫锦绣，金尊湮华庐。
      空山信采苹，俯仰皆机杼。
      风流本无字，心聆真宰诉。
      天风携沧浪，灵犀破浮屠。
      缅邈荡生气，靡靡侧身奴。
      万象尽在手，神光草际浮。
      率性无所羁，何需辨旦暮？
      可人寻幽寂，清淡比月曙。
      逶迤假天工，迷离接旷途。
      思深直寻道，文妙追亡逋。
      雄才百岁奇，须臾渺渺卒。
      波澜并嶙峋，妙契风采驻。
      目送归鸿去，琼浆胜醍醐。
      飘忽莲花山，夭矫传神呼。
      逆旅光阴客，恍惚生死睹。
      珠丸飞动势，流转乃天枢。
      已丑九天泣，表圣几时孤？[/color]


[font=微软雅黑][size=6][color=DarkRed][align=center]作者简介[/align][/color][/size][/font]
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     司空图(837～908)，字表圣，河中虞乡人(今山西永济)。少有俊才，生活在唐末大动荡的时代，其“平生之志”，不在“文墨之伎”，而“欲揣机穷变，角功利于古豪”，意欲济世安民，为李唐王朝尽犬马之劳。唐懿宗咸通中登进士第，之后随恩师王凝而为幕僚。唐僖宗广明元年为礼部员外郎，后迁礼部郎中。黄巢起义后，司空图扈从不及，流落于乱兵之中，后逃归中条山王官谷的祖传别墅。光启元年，唐僖宗返回凤翔，召司空图为知制诰，迁中书舍人。寻又遭乱，重回王官谷隐居。唐昭宗继位后，又曾多次召他为官，都称病谢辞。他两度经历战乱，看到“朝廷微弱，纪纲大坏”，李唐王朝颓势已成，不可挽回，于是只好隐居避祸，以诗酒自娱。朱全忠受禅后召他做官，加以拒绝。知道唐哀帝被害的消息后，司空图不食而死。

      司空图长期隐居，过着“一局棋，一炉药，天意时情可料度，白日偏催快活人，黄金难买堪骑鹤”的生活。但是，他不能忘情于李唐王朝，隐居是迫不得已的。他的心情是凄苦的，只好到佛老思想中去寻求精神上的解脱：“名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。”(《山中》)“从此当歌唯痛饮，不须经世为闲人。”(《有感》)他是由感伤、悲观、绝望而转向任其自然、置身物外、冲淡恬静的道家精神的，又幻想着从佛教的空寂中寻求人生的解脱。尤其到了晚年，日与名僧高士咏游，于“泉石林亭”中与野老同席，“曾无傲色”。并且他“预为寿藏终制，故人来者，引之圹中，赋诗对酌。人或有难色，图规之曰，达人大观，幽显一致，非止暂游此中，公何不广哉”!佛道思想也从他的诗歌创作与评论活动中表现出来。

      司空图性苦吟，举笔缘兴，几千万篇，是晚唐著名诗人。他说：“侬家自有麟麟阁，第一功名只赏诗。”苏轼曾说：“唐末司空图崎岖兵乱之间，而诗文高雅，犹有承平之遗风。”又说：“司空表圣自论其诗，以为得味外之味。‘绿树连树暗，黄花入麦稀’，此句最善。又‘棋声花院闭，幡影石坛高’。吾尝独游五老峰，入白鹤观，松阴满地，不见一人，惟闻棋声，然后知此句之工也。”后人于此亦多有激赏之词。 [/color]

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千家诗•七言绝句[/align][/color][/size][/font]

[color=Navy]1.程颢《春日偶成》

云淡风轻近午天，
傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，
将谓偷闲学少年。

程颢（1032—1085年），字伯淳，世称明道先生，河南洛阳人。他与其弟程颐一起师从周敦颐，是北宋理学的奠基者。程颢诗作大都申述理学宗旨和描写山水闲居生活，《千家诗》选其诗六首。

这是一首即景抒情诗，“平淡中有至味”。


2.朱熹《春日》

胜日寻芳泗水滨，
无边光景一时新。
等闲识得东风面，
万紫千红总是春。

朱熹（1130—1200年），字元晦，号晦庵，徽州婺源（今属江西）人，南宋着名理学家。朱熹精通经、史，学识渊博，诗、文也相当有成就。其诗清新自然，寓意含蓄，富有哲理。

这首诗是作者借赞美泗水滨的美好景色，渲染欣欣向荣的景象。


3.苏轼《春宵》

春宵一刻值千金，
花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，
秋千院落夜沉沉。

苏轼人（1037—1101年），字子瞻，自号东坡居士，眉山（今四川省眉山县）人。杰出的文学家和诗。与其父苏洵、弟苏辙合称“三苏”，为“唐宋八大家”之一。其诗想象丰富，意境清新，比喻新颖，风格豪放。

这是一首描写春夜迷人景色的诗篇。


4.杨巨源《城东早春》

诗家清景在新春，
绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，
出门俱是看花人。

杨巨源，字景山，唐蒲东（今山西省永济县）人，公元789年进士，以“三刀梦益州，一箭取辽城”的诗句得名。杨巨源作诗“体律务实，工夫颇深，旦暮吟咏不辍”，且每以诗作教传后人。曾任太常博士、国子祭酒。

这首诗为讽喻诗，于写景中寓情。


5.王安石《春夜》

金炉香烬漏声残，
剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，
月移花影上栏杆。

王安石（1021—1086年），字介甫，号半山，抚州临川（今江西省抚州市）人。北宋政治家、思想家和文学家。宋神宗时两次任宰相，积极推行新法。王安石诗文内容充实，风格雄健刚劲，语言精练隽永，自成一家。为“唐宋八大家”之一。

这首诗用时令（春天）、时间（深夜）、环境（月影风寒）作陪衬，刻划出诗人凄凉、苦闷、无奈的心境。


6.韩愈《初春小雨》

天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。

韩愈（768—824年），字退之，唐南阳（今河南省孟县）人，唐代伟大的散文家、着名诗人，为“唐宋八大家”之一。以孔孟道统继承者自许，提倡古文运动。谥文公。其诗以“奇崛险怪”着称，笔力矫健，有“横空盘硬语”之势。

这首诗细腻逼真地描绘了早春微雨后的长安景色。


7.王安石《元日》

爆竹声中一岁除，
春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，
总把新桃换旧符。

《元日》是王安石在推行新法期间写下的一首诗。诗人把新春佳节喜气洋洋的热闹气氛和万象更新的盛况一笔画出，似乎也表达了除旧布新的情怀。


8.苏轼《上元侍宴》

淡月疏星绕建章，
仙风吹下御炉香。
侍臣鹄立通明殿，
一朵红云捧玉皇。

这是奉皇帝命令而作的“应制诗”，它即景而作，把建章宫的环境气氛刻划得淋漓尽致。


9.张栻《立春偶成》

律回岁晚冰霜少，
春到人间草木知。
便觉眼前生意满，
东风吹水绿参差。

张栻（1133—1180年），字敬夫，又字乐斋，号南轩，宋高宗时宰相张浚之子。汉州绵竹（今四川省绵竹县）人，后迁居衡阳。曾任吏部侍郎、右文殿修撰等官。他与朱熹、吕祖谦合称“东南三贤”。着有《南轩集》。

这首诗写岁终立春的景色。


10.晁说之《打球图》

阊阖千门万户开，
三郎沉醉打球回。
九龄已老韩休死，
无复明朝谏疏来。

晁说之（1053—1110年），字以道，号景迂生，济州巨野（今山东省巨野县）人。宋神宗元丰年间进士，官至徽猷阁待制。他善画山水，兼工诗文。其诗清新俊秀，多有反映社会矛盾的作品。

这是一首咏“唐明皇打球图”的咏史诗，也是一首政治讽刺诗，笔锋直指皇帝。


11.王建《宫词》

金殿当头紫阁重，
仙人掌上玉芙蓉。
太平天子朝元日，
五色云车驾六龙。

王建（公元776—830？年），唐颍川（今河南省许昌市）人，大历进士。历官昭应县丞、陕州司马。王建在乐府诗方面成就颇大，与张籍齐名，世称“张王乐府”，有宫词百首，着有《王司马集》。

这首诗为拟唐人元旦宫词。主要描写宫殿的巍峨缥缈以及对封建帝王的歌颂。


12.夏竦《廷试》

殿上衮衣明日月，
砚中旗影动龙蛇。
纵横礼乐三千字，
独对丹墀日未斜。

夏竦，字子乔，宋江州德安（今属江西）人。官历礼部郎中、龙图阁学士等职。着有《文庄集》

这是一首描写皇帝在殿上考试取士的诗。


13.杜常《咏华清宫》

行尽江南数十程，
晓风残月入华清。
朝元阁上西风急，
都入长杨作雨声。

杜常，字正甫，宋卫州人，昭宪皇后族孙。历官工部尚书。

这首诗是作者游览南朝陈后主所建的华清旧宫时，触景生情，有所感慨而写的诗。


14.李白《清平调词》

云想衣裳花想容，
春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，
会向瑶台月下逢。

李白（701—762年），字太白，祖籍陇西成纪（今甘肃天水县）。唐代伟大诗人，被誉为五、七言绝句的圣手。其诗雄浑豪放，想象丰富，富有强烈的浪漫主义色彩，且语言生动，音律和谐多变，有“诗仙”之称。著有《李太白集》。

这首诗是李白在长安供奉翰林时奉诏而作，主题是颂扬杨贵妃的美貌。


15.郑会《题邸间壁》

荼■香梦怯春寒，
翠掩重门燕子闲。
敲断玉钗红烛冷，
计程应说到常山。

郑会，字有极，号亦山，南宋人。

这是一首旅途中怀乡之作，写好后题在旅舍的墙壁上。


16.杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。

杜甫（712—770年），字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳县）。盛唐时期伟大的现实主义诗人，其诗被誉为“诗史”，他本人也享有“诗圣”的荣誉。他的诗雄浑有力，在艺术上不拘一格，多姿多彩，对后代的诗歌有着深远的影响。着有《杜工部集》。

这首诗是诗人在成都草堂居住时写的一首景物诗。诗中展现了草堂周围的迷人景色。


17.苏轼《海棠》

东风袅袅泛崇光，
香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，
故烧高烛照红妆。

这首诗描写海棠在春夜开放时的景色。


18.杜牧《清明》

清明时节雨纷纷，
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，
牧童遥指杏花村。

杜牧（803—852年），字牧之，号樊川，唐京兆万年（今陕西省西安市）人。唐文宗大和时进士，官至中书舍人。他的诗和散文均负盛名。其诗明媚流畅，清丽生动，寓意深远，咏史绝句更为世人称颂。少数以纵酒狎妓为题的诗篇则流于颓废。与同时代的李商隐齐名，有“小李（白）杜（甫）”之称。着有《樊川集》。

这首诗通过对雨、行人、牧童、酒家的描绘，勾画出清明时节的特殊气氛。


19.王禹偁《清明》

无花无酒过清明，
兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火，
晓窗分与读书灯。

王禹偁（954—1001年），字元之，济州巨野（今山东省巨野县）人，宋太宗时进士，历任右拾遗、翰林学士、知制诰等职。其诗平易质朴，流畅易懂，于平淡中流露自然逼真的意境，对改变宋初浮靡的诗风，有一定贡献。有《小畜集》。

这首诗描写一位贫寒书生如何过清明节的情景。


20.王驾《社日》

鹅湖山下稻梁肥，
豚栅鸡栖对掩扉。
桑柘影斜春社散，
家家扶得醉人归。

王驾（851—？年），唐河中（今山西省西南部）人，字大用，自称守素先生。中过进士，官至礼部员外郎。其诗格调轻巧明快，自然淳朴，富于生活气息。

这首诗描写江南农民共度传统节日——社日的欢乐情景。


21.韩翃《寒食.

春城无处不飞花，
寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，
轻烟散入五侯家。

韩翃，字君平，唐南阳（今河南省沁阳县附近）人，生卒年不详。唐大历年间十大才子之一，官终中书舍人。其诗歌词藻华丽，叙事写景，都很精巧圆熟。高仲武许其诗“韩员外亦放经史，兴致繁富，一篇一咏，朝野珍之”。明人辑有《韩君平集》。

这是一首借汉宫的故事来讥讽唐王朝宠幸权贵的诗。


22.杜牧《江南春》

千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中？

这首诗不仅对千里江南的诗情画意作了绝妙的描绘，而且也曲折地表达了诗人对统治者笃信佛教、广建寺院的不满。


23.高蟾《上高侍郎》

天上碧桃和露种，
日边红杏倚云栽。
芙蓉生在秋江上，
不向东风怨未开。

高蟾，唐代渤海（今山东省北面）人，唐僖宗乾符三年中进士，官至御史中丞。为人豪放，重气节，其诗气势雄伟，在晚唐诗人中独树一帜。

这首诗是他早年科举落第后写的。通过形象比喻和拟人化手法反映作者怀才不遇的怨怒情绪。


24.僧志南《绝句》


古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。

僧志南，南宋和尚。志南是名，因他出家做和尚，故叫僧志南，俗姓待考。能诗文。

这是一首春游即景诗，描绘了春日的景象和诗人游春的喜悦心情。


25.叶绍翁《游园不值》

应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来。

叶绍翁（生卒年不详），字嗣宗，号靖逸。处州龙泉（今浙江省龙泉县）人。南宋着名的江湖派诗人，诗歌多写江湖田园风光，诗意含蓄轻巧，最擅长七言绝句。

这首诗写诗人游园未成，却从伸出墙外的一枝红杏，联想到里面一定是百花盛开的满园春色。


26.李白《客中行》

兰陵美酒郁金香，
玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，
不知何处是他乡。

这首诗是写诗人于旅途中在外作客，由于得到主人盛情款待而开怀畅饮，没有身在异乡的孤寂和烦恼。


27.刘季孙《题屏》

呢喃燕子语梁间，
底事来惊梦里闲？
说与旁人浑不解，
杖藜携酒看芝山。

刘季孙（生卒年不详），字景文，宋代祥符（今河南省开封市）人，宋神宗时曾做过地方官。为官清廉，为人耿直。

这首诗塑造一种幽静闲适的意境和诗人对遁世隐居生活的向往。


28.杜甫《漫兴》

肠断春江欲尽头，
杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风舞，
轻薄桃花逐水流。

这首诗是诗人漫步江边，随兴所至，信笔写来的，其内容构成一幅情景交融的暮春游览图，反映了诗人旅居中的无聊和伤感情绪。


29.谢枋得《庆全庵桃花》

寻得桃源好避秦，
桃红又是一年春。
花飞莫遣随流水，
怕有渔郎来问津。

谢枋得（1226—1289年），字君直，号叠山。信州弋阳（今江西省弋阳）人，南宋末年爱国诗人。元朝廷曾强迫他出仕，他拒不从命，绝食而死。他的诗富于伤怀感旧、低沉哀怨的情思。后人辑有《叠山集》。

这是作者看了庆全庵桃花后，把庆全庵比拟成可以“避秦”、隐居的桃花源而作的一首诗。


30.刘禹锡《玄都观桃花》

紫陌红尘拂面来，
无人不道看花回。
玄都观里桃千树，
尽是刘郎去后栽。

刘禹锡（778—842年），字梦得，洛阳（今河南省洛阳市）人。唐德宗贞元进士，官监察御史，曾参加王叔文革新集团，失败后贬为郎州司马。后回京，官至检校礼部尚书兼太子宾客。他注意向民歌学习，写了一些坦易清新的作品。他的政治讽刺诗辛辣有力，锋芒毕露。着有《刘梦得集》。

这首诗是作者革新失败、被贬十年后召回京师时，借去玄都观赏花一事而写下的讽刺诗。


31.刘禹锡《再游玄都观》

百亩庭中半是苔，
桃花净尽菜花开。
种桃道士归何处？
前度刘郎今又来。

这首诗是前一首的续作。诗人用同一题材和主题，重提玄都观桃花的旧事，通过新旧对比，以尖锐泼辣的语言写下了这首诗。


32.韦应物《滁州西涧》

独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。

韦应物（737—约789年），唐长安（今陕西省西安市）人。中过进士，曾任滁州、苏州等地刺史。诗风继承陶渊明，多描写自然景色和田园风光，也有反映人民疾苦的作品。诗风秀丽澄澈，恬淡自然。

这是一首诗中有画的景物诗，描写春天傍晚雨中的景象。


33.谢枋得《花影》

重重叠叠上瑶台，
几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，
却教明月送将来。

这是一首托物寓意的政治讽喻诗。


34.王安石《北山》

北山输绿涨横陂，
直堑回塘滟滟时。
细数落花因坐久，
缓寻芳草得归迟。

这是一首赞美春天的诗。不仅正面描绘了自然界旖旎的春光，还抒发了诗人寄情山水的闲适心情。


35.徐元杰《湖上》

花开红树乱莺啼，
草长平湖白鹭飞。
风日晴和人意好，
夕阳萧鼓几船归。

徐元杰（约1196—1245年），字仁伯，上饶（今江西上饶市）人。南宋理宗绍定进士，为政清廉，敢于直谏，颇有直声，官至工部侍郎。他的诗清新流畅，朴素自然。

这是写杭州西湖暮春的即景诗。


36.杜甫《漫兴》

糁径杨花铺白毡，
点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，
沙上凫雏傍母眠。

这是一首借描写暮春景色、抒发诗人恬静闲适心情的诗。


37.王驾《春晴》

雨前初见花间蕊，
雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，
却疑春色在邻家。

这是一首惜春的诗。描写久雨初晴、百花凋谢的暮春景象。


38.曹豳《春暮》

门外无人问落花，
绿阴冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处，
青草池塘独听蛙。

曹豳，字西士，别号东圳，宋瑞安（今浙江省）人。宁宗嘉泰二年进士，官至浙东提点刑狱、宝章阁待制等职。其诗以轻巧明快着称。

这是一首咏暮春景物的诗。


39.朱淑真《落花》

连理枝头花正开，
妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主，
莫遣纷纷点翠苔。

朱淑真，号幽栖居士，宋代钱塘（今浙江省杭州市）人，一说是海宁人，宋代有名的女诗人、词人。生于仕宦家庭，精通诗词，工于绘画，对音律也很有研究。因婚姻不幸，长期郁闷，故诗多有悲怨和惆怅。着有《断肠诗》、《断肠词》。

这不是一首普通的惜花伤春的诗，其中饱含了诗人的复杂情感。


40.王淇《春暮游小园》

一丛梅粉褪残妆，
涂抹新红上海棠。
开到荼蘼花事了，
丝丝夭棘出莓墙。

王淇，字菉漪，宋代人，生平事迹不详。

这是一首描写暮春景物的诗。通过对梅花、海棠、荼蘼、夭棘花开花落景色的描绘，妙趣天成地反映出暮春时节的季节变化。


41.刘克庄《莺梭》

掷柳迁乔太有情，
交交时作弄机声。
洛阳三月花如锦，
多少工夫织得成？

刘克庄（1187—1296年），字潜夫，号后村居士，福建甫田（今属福建省）人。南宋有名的爱国诗人和词人。他的诗词风格豪放，雄健有力，现实性很强。一生着述甚多，后人汇辑为《后村大全集》。

这是一首咏物诗，描绘了一幅春莺织绵图。


42.叶采《暮春即事》

双双瓦雀行书案，
点点杨花入砚池。
闲坐小窗读周易，
不知春去几多时。

叶采，号平岩，邵武（今福建省邵武县）人，南宋理宗赵昀宝庆初年为秘书监。诗多闲情逸致之作。

这首诗描写封建时代的读书人埋头书案、苦心研读儒家经典的情景。


43.李涉《登山》

终日昏昏醉梦间，
忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，
又得浮生半日闲。

李涉，号清溪子，唐代洛阳（今河南省洛阳市）人。曾任太常博士，早年与其弟李渤同在庐山隐居，后出仕。其诗多写景咏物之作，浅显易懂，七绝颇有名。

这首诗是写作者因仕途不得志而向往道观、消极归隐的心态。


44.谢枋得《蚕妇吟》

子规啼彻四更时，
起视蚕稠怕叶稀。
不信楼头杨柳月，
玉人歌舞未曾归。

这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。


45.韩愈《晚春》

草木知春不久归，
百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，
惟解漫天作雪飞。

这是一首写晚春景物的诗。诗人赞扬“知春”的草木能乘时竞放，万紫千红，直斥“杨花”、“榆荚”全“无才思”。


46.杨万里《伤春》

准拟今春乐事浓，
依然枉却一东风。
年年不带看花眼，
不是愁中即病中。

杨万里（1124—1206年），字廷秀，号诚斋，吉水（今江西省吉安市）人。南宋着名诗人，与范成大、陆游、尤袤合称“南宋四大家”。他一生写了2万多首诗，风格与众不同，其特点是大量地吸收民间语言，不堆砌典故，活泼生动，浅近自然，当时被称为“杨诚斋体”，着有《诚斋集》。

这是一首伤春诗，意味隽永。


47.王令《送春》

三月残花落更开，
小檐日日燕飞来。
子规夜半犹啼血，
不信东风唤不回。

王令（1032—1059年），字逢原，广陵（今江苏省扬州）人。是北宋仁宗时代富有才华的青年诗人，不幸短命而亡。其诗语言粗犷，风格劲健，想象奇特，富于浪漫主义色彩。有些作品能反映现实。有《广陵先生集》。

这首诗写暮春三月的景象，有惜春之情，但更反映诗人顺时序、朝前看的乐观精神。


48.贾岛《三月晦日送春》

三月正当三十日，
风光别我苦吟身。
共君今夜不须睡，
未到晓钟犹是春。

贾岛（779—843年），字阆仙，一字浪仙，范阳（今北京附近）人。初为僧，名无本，后受韩愈影响还俗。唐文宗时做过长江主簿，人称贾长江。诗作以清奇幽寂见长，有“苦吟诗人”之称。他不追求华丽的词藻，独树“清真僻苦”的诗风，时有“（孟）郊寒（贾）岛瘦”之说。

这是作者在春季最后一天写的诗。写诗人苦吟痛饮，与即将消逝的春光共守残夜。


49.司马光《客中初夏》

四月清和雨乍晴，
南山当户转分明。
更无柳絮因风起，
惟有葵花向日倾。

司马光（1419—1086年），字君实，北宋陕州夏县（今山西省夏县）人。家居涑水，故称涑水先生。宝元进士，宋神宗时为翰林学士，宋神宗、哲宗时作宰相。封温国公，谥文正。他反对王安石变法。着有《资治通鉴》。他既能文，也善诗。其诗多咏叹世事和谪居闲逸之作，写物赋景十分细腻。

这首诗是写初夏骤雨刚晴的景象，实际上是一首政治隐喻诗。


50.赵师秀《约客》

黄梅时节家家雨，
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，
闲敲棋子落灯花。

赵师秀，字紫芝，号灵秀，永嘉（今浙江温州市）人。宋绍熙年间进士，他与徐玑（号灵渊）、徐照（号灵晖）、翁卷（号灵舒）合称“永嘉四灵”。他们开创了南宋“江湖派”的风格。其诗风格清丽，写景自然。

这是写友人因雨失约、主人等待友人到来的焦急心情的诗。


51.杨万里《初夏睡起》

梅子流酸溅齿牙，
芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思，
闲看儿童捉柳花。

这是作者中午睡起时作的诗，既写了初夏时的景色，又刻画了作者闲居无聊的心情。


52.曾几《三衢道中》

梅子黄时日日晴，
小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，
添得黄鹂四五声。

曾几（1084—1166年），字吉甫，自号茶山居士。南宋赣州（今江西省赣州市）人。具有爱国思想，是爱国诗人陆游的老师。其诗清新活泼、明快流畅，着有《茶山集》。

这是诗人春日游览至三衢道中所作的诗。


53.朱淑真《即景》

竹摇清影罩幽窗，
两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，
困人天气日初长。

这是一首写初夏时光因情即景的诗，作于残春将夏之时。


54.戴复古《初夏游张园》

乳鸭池塘水浅深，
熟梅天气半晴阴。
东园载酒西园醉，
摘尽枇杷一树金。

戴复古（1167—约1248年），字式之，号石屏，宋台州黄岩（今浙江省黄岩县）人，南宋“江湖诗派”着名诗人。诗风质朴自然，有一部分作品敢于指斥朝政国事，反映人民现实生活，着有《石屏诗集》。

这是一首写初夏载酒游园的诗。


55.黄庭坚《鄂州南楼书事》

四顾山光接水光，
凭栏十里芰荷香。
清风明月无人管，
并作南楼一味凉。

黄庭坚（1045—1105年），字鲁直，别号山谷道人，宋代洪州分宁（今江西省修水县）人。曾因“幸灾谤国”的罪名，遭贬谪。他是江西诗派的创始人，与苏轼齐名，世称“苏黄”。诗作上反对平庸，讲究练字造句，务求新奇。由于刻意雕刻，用典过多，常不免于生硬晦涩，流于形式。着有《山谷内集》等。

这首诗是作者被贬江陵，远离朝廷到鄂州后登南楼所作，借景抒情。


56.高骈《亭山夏日》

绿树阴浓夏日长，
楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，
满架蔷薇一院香。

高骈（？—887年），字千里，唐幽州（今北京市西南）人。唐僖宗时任淮南节度使。参预镇压黄巢起义。其后妄图拥兵自立，被部将所杀。其诗有奇藻。

这是一首描写夏日风光的写景诗，描绘了山亭夏日的美丽景致。


57.范成大《四时田园杂兴》

昼出耘田夜绩麻，
村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，
也傍桑阴学种瓜。

范成大（1126—1193年），字致能，别号石湖居士，宋吴县（今江苏省苏州市）人。绍兴二十四年进士。他曾出使金，“全节而归”。在任参知政事时，因刚直不阿，触犯宋孝宗，罢官归里，晚年退居石湖。他是中兴四大诗人之一，也是古代田园诗的集大成者。其诗题材广泛，风格清丽，不少作品能反映农村的生活面貌和农民的疾苦。着有《石湖居士诗集》等。

这首诗描写夏天农村紧张劳动的情景。


58.翁卷《乡村四月》

绿遍山原白满川，
子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，
才了蚕桑又插田。

翁卷（生卒年不详），字续古，南宋永嘉（今浙江温州）人。他特别擅长五律，其诗清新自然。着有《苇碧轩集》。

这是描写农村四月景致的诗。


59.韩愈《榴花》

五月榴花照眼明，
枝间时见子初成。
可怜此地无车马，
颠倒苍苔落绛英。

这首诗是惜花之作，但含有高深哲理。


60.雷震《村晚》

草满池塘水满陂，
山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，
短笛无腔信口吹。

雷震，宋代人，籍贯生平不详。

这首诗为人们画出一幅“落日归牧图。”


61.王安石《书湖阴先生壁》

茅檐常扫净无苔，
花木成蹊手自栽。
一水护田将绿绕，
两山排闼送青来。

这是一首题壁诗。诗中描写湖阴先生（王安石在金陵紫金山的邻居杨德逢的外号）家的幽雅环境和初夏景色。


62.刘禹锡《乌衣巷》

朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。

这是一首凭吊王、谢世族衰败，乌衣巷今昔变迁的讽刺诗。


63.王维《送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。

王维（701—761年），字摩诘，原为太原祁（今山西省祁县）人，后随其父迁至蒲州（今山西省永济县）。开元年间进士，官至尚书右丞。世称“王右丞”。他长期在终南山辋川隐居，过着亦官亦隐的生活，是唐代有名的田园诗人。诗歌方面，古体、律诗、绝句都有很深的造诣。他的山水诗写得细腻自然，清新流畅。还擅长书画，精通音律。世称其画中有诗，诗中有画。着有《王右丞集》。

这是一首着名的送别诗。写尽了作者送友时的情别、关怀、担忧、期待等情感。


64.李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》

一为迁客去长沙，
西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，
江城五月落梅花。

此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）五月，李白被谪，在流放途中登黄鹤楼时写了这首诗。


65.程颢《题淮南寺》

南去北来休便休，
白苹吹尽楚江秋。
道人不是悲秋客，
一任晚山相对愁。

诗人暂息淮南某僧寺中，见秋江白苹为风吹尽而有感于人生行止写了此诗。这首诗有些谈禅的味道。


66.朱熹《入瑞岩道间》

清溪流过碧山头，
空水澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里，
白云黄叶共悠悠。

这首诗描绘了秋天月夜宁静洁美的景色。


67.杨朴《七夕》

未会牵牛意若何，
须邀织女弄金梭？
年年乞与人间巧，
不道人间巧已多。

杨朴（约921—1003年），字契元，自称“东野逸民”。宋代新郑（今河南省新郑县）人。曾避入嵩山深处，隐居多年，作诗百余篇。其诗多写幽居闲情和日常琐事，笔法轻巧自然，在士大夫中传播很广。着名诗作有《耕田赋》等。

这首诗是作者对七夕民间盛行乞巧习俗有感而发所写。


68.刘翰《立秋》

乳鸦啼散玉屏空，
一枕新凉一扇风。
睡起秋声无觅处，
满阶梧叶月明中。

刘翰，字武子，宋代长沙人。生平事迹不详。

这首诗写夏秋之交时的景色和诗人的细微感受。


69.杜牧《七夕》

银烛秋光冷画屏，
轻罗小扇扑流萤。
天街夜色凉如水，
卧看牵牛织女星。

这首诗描写失宠宫女在秋夜中寂寞、凄凉的情景。


70.苏轼《中秋月》


暮云收尽溢清寒，
银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，
明月明年何处看？

这首诗写于宋神宗熙宁十年（1077年）中秋，此时苏轼在徐州，诗中通过记述中秋赏月年年变化来抒发诗人屡遭贬谪、仕途不定的忧虑。


71.赵嘏《江楼有感》

独上江楼思悄然，
月光如水水如天。
同来玩月人何在？
风景依稀似去年。

赵嘏，字承佑，山阳（今江苏淮安）人。唐武宗会昌二年擢进士，任过渭南县尉。其诗多写个人生活情趣，长于七律。着有《渭南集》。

这首诗是诗人秋夜独自登上江边楼台，触景生情，思念旧友而作。抒发了诗人对时光易逝、好景难留、物在人非的伤感情怀。


72.林升《题临安邸》

山外青山楼外楼，
西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，
直把杭州作汴州。

林升，公元1180年前后在世，宋神宗淳熙年间人士。生平事迹不详。

这首诗是诗人游览杭州西湖，有感于南宋君臣沉溺于荒淫无度生活，不图恢复中原而作，是一首忧时讽世、具有爱国思想的诗篇。


73.杨万里《晓出净慈送林子方》

毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。

这首诗描写了西湖六月早晨的美好景色，勾画了一幅夏日西湖破晓图。


74.苏轼《饮湖上初晴后雨》

水光潋滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总相宜。

这是一首赞美西湖风景的名诗。


75.周必大《入直》

绿槐夹道集昏鸦，
敕使传宣坐赐茶。
归到玉堂清不寐，
月钩初上紫薇花。

周必大（1126—1204年），字子充，又字洪道，自号平园老叟。宋代庐陵（今江西省吉安县）人，绍兴二十年进士。为人正直，不避权幸，上书言事，往往切中时弊。官至左丞相。诗文颇多，有《平园集》等。

这首诗写作者得到皇帝信任入朝议事而激动不已，久久不能入寐的情景。


76.蔡确《夏日登车盖亭》

纸屏石枕竹方床，
手倦抛书午梦长。
睡起莞然成独笑，
数声渔笛在沧浪。

蔡确，字持正，宋代晋江（今福建省晋江市）人，宋神宗时为相，辅助朝政。

这是《夏日登车盖亭》十首中的一首，是作者在安陆游车盖亭时写下的，是闲情逸致所作。


77.洪咨夔《直玉堂作》

禁门深锁寂无哗，
浓墨淋漓两相麻。
唱彻五更天未晓，
一墀月浸紫薇花。

洪咨夔（1176—1235年），字舜俞，号平斋，宋于潜（今浙江省临安县）人。当过刑部侍郎、翰林学士等官。其诗受杨万里影响，近似江南派的风格。着有《平斋文集》等。

这首诗描写作者在翰林院当值的情景和写完诏书后的得意心情。


78.李嘉佑《竹楼》

傲吏身闲笑五侯，
西江取竹起高楼。
南风不用蒲葵扇，
纱帽闲眠对水鸥。

李嘉佑，字从一，唐赵州（今河北省赵县附近）人。天宝间进士。曾任台州、袁州刺史。有许多吊古怀旧的诗歌，其诗受到齐、梁诗风的影响，显得华美婉丽。

这首诗抒发了作者对闲情逸趣的喜好，体现出他孤高傲世、轻视荣华富贵的性格。


79.白居易《紫薇花》

丝纶阁下文章静，
钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴？
紫薇花对紫薇郎。

白居易（772—846年），字乐天，号香山居士。下邽（今陕西省渭南县）人。唐贞元进士，任翰林学士、左拾遗等职，后贬为江州司马。官至刑部尚书。白居易是继唐代李白、杜甫之后又一位伟大的诗人。其诗深入浅出，语言平易明了，描写细致动人，形象生动，在艺术上有很高的成就。其诗题材广泛，描写对象有老妇、老翁、宫女、妃子、商人、樵夫、官吏乃至皇帝，具有很强的现实主义色彩。白居易还是新乐府的倡导者和领袖。他的讽刺诗《秦中吟》、《卖炭翁》，长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》成为千古名着。着有《白氏长庆集》。

这首诗写诗人黄昏在中书省当值时的无聊寂寞的心情。


80.朱熹《观书有感》

半亩方塘一鉴开，
天光云影共徘徊。
问渠哪得清如许？
谓有源头活水来。

这是作者在看书中有感而写成的诗。描写了作者读书时把难懂的地方弄明白后的一种感受。

其二
昨夜江边春水生，
艨艟巨舰一毛轻。
向来枉费推移力，
此日中流自在行。

这与前一首一样，是借助形象说理的诗，作者把读书比作泛舟。


81.林稹《冷泉》

一泓清可沁诗脾，
冷暖年来只自知。
流出西湖载歌舞，
回头不似在山时。

林稹，字丹山，南宋人，生平事迹不详。

这是咏物寓言诗，是作者观冷泉流向西湖发生变化有感而作。


82.苏轼《赠刘景文》

荷尽已无擎雨盖，
菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，
最是橙黄橘绿时。

这是诗人冬天作的即景诗，但有以物喻人的用意。


83.张继《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。

张继，字懿孙，襄州（今湖北省襄阳市）人，唐天宝十二年进士。他的诗不事雕饰，多采用白描手法，风格清丽自然，情致深远。

这首诗借写枫桥夜景，抒发诗人的羁旅之愁。这首着名的七绝勾划了一幅极其优美的枫桥夜泊图。


84.杜耒《寒夜》

寒夜客来茶当酒，
竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，
才有梅花便不同。

杜耒，字子野，号小山，南宋盱江（今江西省临川市）人。其诗朴素而富有韵味。

冬夜即景诗，表现了主人欢迎客人寒夜来访的喜悦心情。


85.李商隐《霜月》

初闻征雁已无蝉，
百尺楼台水接天。
青女素娥俱耐冷，
月中霜里斗婵娟。

李商隐（813—858年），字义山，号玉溪生，唐怀州河内（今河南省沁阳县）人。晚唐着名诗人。其诗多反映当时的社会动乱和政治黑暗，也有不少是抒发自己仕途潦倒的苦闷心情。李商隐的诗以七律、七绝写得最好。他善于织绘丽句，镶嵌典故，诗意含畜，想象奇妙，具有明显的浪漫主义色彩。着有《玉溪生诗》。

这是一首吟咏霜月的诗。


86.王淇《梅》

不受尘埃半点侵，
竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，
惹得诗人说到今。

这是一首咏梅诗。诗人深情地赞美梅花一尘不染的本性和甘于清贫的品质。


87.白玉蟾《早春》

南枝才放两三花，
雪里吟香弄粉些。
淡淡着烟浓着月，
深深笼水浅笼沙。

白玉蟾，即葛长庚，字如晦，号海琼子，南宋闽清（今福建省闽清县）人，家居琼州。在雷州过继给姓白的人家，改名白玉蟾。后来在武夷山隐居，成为道教南派第五祖。白玉蟾博学，工书画，亦善诗，着有《海琼集》。

这是一首描写早春梅花开放的诗。


88.卢梅坡《雪梅（二首）》

梅雪争春未肯降，
骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香。

这首诗描写梅雪俱佳，各有千秋。

其二
有梅无雪不精神，
有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，
与梅并作十分春。

卢梅坡，宋代人，生平事迹不详。

这是诗人继评梅雪之后作的进一层抒情和“评章”。梅雪虽佳，亦需人去鉴赏。有梅、有雪再赋诗，便雅趣十足。


89.牧童《答钟弱翁》

草铺横野六七里，
笛弄晚风三四声。
归来饱饭黄昏后，
不脱蓑衣卧月明。

牧童，放牛的小孩。宋代人，姓名及生平事迹无考。

这是一首描写牧童生活的诗。


90.杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。

这是一首政治讽喻诗，作者借陈后主的亡国教训来讥讽上层人物沉溺酒色，过着醉生梦死的腐朽生活。


91.钱起《归雁》

潇湘何事等闲回？
水碧沙明两岸苔。
二十五弦弹夜月，
不胜清怨却飞来。

钱起（722—780年），字仲文，吴兴（今浙江省湖州市）人。唐天宝十年进士，任考功郎中、翰林学士等职。他是“大历十才子”中的杰出人物，与郎士元齐名，当时有“前有沈宋，后有钱郎”之称。他长于五言，善于写景，多为送别、酬赠之作。有《钱考功集》。

这首诗通过描写大雁听到瑟曲后的异常行动，反衬瑟曲的巨大魅力。


92.无名氏《题壁》

一团茅草乱蓬蓬，
蓦地烧天蓦地空。
争似满炉煨榾柮，
漫腾腾地暖烘烘。

无名氏，作者无考。

这是一位隐士或深知世故人情的人写的一首隐喻诗。[/color]

[[i] 本帖最后由 guiguziabc 于 2011-12-19 20:03 编辑 [/i]]

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马一浮《七绝•中国历代书法名家百咏》[/align][/color][/size][/font]
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     我的《中国历代书法名家百咏》百人共一〇一韵今天终于完成了。在我国书法史上，曾经出现过不计其数的书法家，他们创作了大量的书法作品，时至今日，很多人现在我们只是闻其名而不见其书，他们的作品我们今天已经无法看到了，能够流传至今的只是少数人的极少部分。我自幼在祖父的指导下练习书法和书画装裱，砚田耕耘不辍时日，名碑名帖有过眼而已者，有习之一二者，无奈天资愚顿，现在还是无法真正领略到书法艺术的妙处。所幸的是平时临帖、读文之际，极喜研究碑帖事主的来龙去脉，探其本，溯其源，时有愚思，加上又有平仄之好，于是聊发轻狂，产生了以七绝的形式创作《中国历代书法名家百咏》的想法。经过考虑，我选择了我所喜爱的历代书家作为写作的对象，顺手拈来，不以时序，形成了现在的百首凑韵之作，拙诗匆忙而成，平仄运用，遣词造句我待小心推敲；颂人咏物，评书论艺难免挂一漏万！还请广大书友、诗友多多批评指正，以便我不断提高旧体诗词的写作水平。孩子毕竟是自己的，再丑也是爱之不弃，爱之有加的。百韵既成，敝帚自珍，心如止水，怅然回思，多有感慨，聊以一韵记之。诗曰：

百韵吟成泪欲流，
寻章断字对芳酬。
陋思拙笔难华句，
李杜门前再叩头。

一、王羲之

羲之书法最清真，
曲水流觞翰墨匀。
放浪形骸身自在，
兰亭一序笔如神。

     注:王羲之，字逸少。官右军将军、会稽内史，世多称王右军。传世书作有《兰亭序》、《乐毅论》、《十七帖》、《丧乱帖》、《奉桔帖》、《孔侍中帖》、《行穰帖》、《快雪时晴帖》、《远宦帖》等，皆墨林至珍，世以为宝。唐太宗最爱其《兰亭序》，殁以之殉葬。现传之《兰亭序》墨迹，以冯承素所摹即所谓神龙本最为著名。对于王羲之，我认为说再多的话都是多余的，要想领略羲之书法的妙处只有一个方法，那就是多临多看，方可窥其妙处，除此之外，别无它法！


二、王珣

元琳墨妙散云晖，
东晋风流万象归。
伯远留香宗古淡，
优逰志在鹤孤飞。

      注：王珣字元琳，书有《伯远帖》，与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》同为三希堂法帖。


三、陆机

文赋垂名万古传，
宏才大略帝王篇。
古风犹带珠玑润，
平复恐难笺诂诠。

      注：陆机，字士衡。所作《文赋》被认为我是国古代著名的文学论文之一。机有治国大略。所书《平复帖》真迹一千七百余年流传有绪，实为罕见，无愧旷世奇珍，墨林瑰宝也。帖中数字至今无法辨识。


四、颜真卿

鲁公祭稿位兰亭，
意不在书书境灵。
满纸云烟神鬼恸，
忠肝义胆照丹青。

      注：颜真卿，字清臣，封鲁郡开国公，世称颜鲁公。所作《祭侄稿》与王羲之书《兰亭序》齐名，被誉为“天下第二行书”，间有以为过兰亭者。兴元元年八月三日李希烈杀公于汝州，时年七十七岁。


五、王献之

子敬中秋月下书，
风流倜傥问谁如。
羲之已死官奴在，
笔墨当怜大令余。

      注：王献之，字子敬，小名官奴，羲之第七子也。尝任中书令之职，故又称王大令。书法与父齐名，世称“二王”，有《中秋帖》（一说为米芾所临）、《鸭头丸帖》、《地黄汤帖》等墨迹传世。


六、孙过庭

飘逸沉着晋法传，
唐风流彩胜前贤。
墨痕婀娜犹刚健，
书谱醇香醉砚田。

      注：孙过庭，字虔礼。工行草书，深得逸少之法。北宋米芾谓之云：“唐草得二王法，无出其右。”所书《书谱》不仅是后世学习草书的范本，也是我国书法史上著名的书论之一。


七、黄庭坚

承天院记当何罪，
肠断梅花写范滂。
瘗鹤兰亭成大悟，
南楼一醉月凄凉。

      注：黄庭坚，字鲁直，号山谷道人、涪翁。北宋著名诗人、书法家。在宜州则称八桂老人，作梅花词，书范滂传，醉南楼卒。余《南楼》诗云：“宜州无地僦南楼，斜月轻寒贬客愁。薄醉平生无此快，边人堪笑觅封侯。”其书得力于《瘗鹤铭》、《兰亭序》自成一格，余以为，其书当为宋四家中风格最独特者。

八、卫恒

古文篆隶草苍苍，
四体流芳墨翰泱。
纵横素笺连九曲，
天真烂漫落华章。

      注：卫恒，字巨山。西晋书家，善草、章草、隶、草隶，著《四体书势》专论古文、篆、隶、草字之四体，卓然一家之言。


九、米芾

其一
米点云山一叶秋，
襄江不尽眼眸收。
涂山抹水成天柱，
独放扁舟万里流。

其二
天马脱衔梅点落，
追风逐电撼天庭。
前酬穆父讥集字，
唐晋流风化米形。

      注：米芾，字元章，号襄阳曼士、海岳外史、鹿门居士。北宋书画家。山水之法世谓“米点云山”，存世书迹有《苕溪诗》、《蜀素帖》、《虹县诗》等，著有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》等。今人辑为《米芾集》。


十、王铎

一生吃尽二王书，
怀素以来君笑如。
狂扫媚流终大器，
世人当恨贰臣嘘。

      注：王铎，字觉斯。博古好学，精于诗文书画。草书更是天然自成，狂扫媚流，有怀素以来第一人之称。有墨迹多种传世。明亡仕清，故后人多以贰臣诟之。


十一、杨凝式

韭花奇古墨清幽，
笔到乌丝几绸缪。
趣味无边吹绝响，
晋唐格调亦当羞。

      注：杨凝式，字景度，号癸巳人、杨虚白、希维居士、关西老农。五代书法家。为人放浪形骸，时人称之杨风子。书法一帖一貌，一帖一味，一帖一境，一帖一趣，全无定法，却又天然自得，非俗手所能为。传世书迹有《韭花帖》、《神仙起居法》、《卢鸿草堂十志图跋》、《夏热帖》、《步虚词》等。皆墨林至珍，为世人所宝。黄庭坚评其书为“散僧入圣”，又诗云“世人喜作兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔却到乌丝栏”，对其十分推崇。


十二、苏轼

体度雍华第一流，
春山雨后洗回眸。
天然秀丽偕苏子，
风月如佛走陌畴。

      注：苏轼，字子瞻，号东坡居士，。诗文书画卓然大家，亘古以来无人与之齐。与黄庭坚、米芾、蔡襄（一作蔡京）并称“宋四家”。于书法颇自负，尝云已书为“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，又云“作字之法，识浅、见狭、学不足三者均不能见妙。我则心、目、手具得之矣。”其狂傲之气，由此可见一斑！


十三、怀素

家种千株碧玉蕉，
兔毫成冢映华韶。
狂僧颠逸惊风雨，
笔走龙蛇薄九霄。

      注：怀素，字藏真，俗姓钱，精书法，为唐代释门著名书法家。传世书迹有《自叙帖》、《小草千字文》、《论书帖》、《藏真律公帖》、《圣母帖》、《苦笋帖》等，皆不离魏晋法度，是我国书法史上有名的草书大家。


十四、张旭

颓然天放态颠狂，
出岫腾霄泣凤凰。
犹醉长嗟魂魄动，
烟消云散倍凄苍。

      注：张旭，字伯高，唐代书法家，工正、草书。每醉辄草书之，挥毫头墨，狂叫不已，醒视自书以为神异，时人谓为“张颠”。传世书迹有《郎官石记》、《肚痛帖》、《古诗四首》等。为我国书法史上重要的书法家之一。


十五、蔡襄

平淡天真多婉媚，
少年女子採莲归。
清心笔翰风流事，
梦影前尘一笑挥。

      注：蔡襄，字君谟。北宋书法家，与苏轼、黄庭坚、米芾合称为“宋四家”（有言为蔡京，因人废字，故以君谟替之）。其书娇媚细腻可人，山谷谓之为“少年女子”。传世书迹颇多。


十六、卫铄

笔阵图篇带惑传，
红裙濡墨水中莲。
莺飞草长江南事
笑把芳心寄砚田。

      注：卫铄，字茂漪。东晋女书法家，善隶书。师承锺繇，深得其法，羲之少时师之。有书论《笔阵图》传世，或云王羲之撰，或云六朝人伪托。


十七、陶弘景

皇前妙论锺王劣，
褒贬当然大备篇。
谁领风骚忧帝慨，
清音如水润和阗。

      注：陶弘景，字通明，号华阳居士。南朝齐、梁时期道教思想家、医学家。工草隶，行书称妙。曾与梁武帝萧衍论锺繇、王羲之等时人书，作《与梁武帝论书启》。


十八、李世民

天下为公功盖世，
贞观之治代流芳。
闲来勾点羲之字，
翰墨香中也帝王。

      注：唐太宗李世民，通文学，好羲之书，所书《晋祠铭》，首创以行书书勒碑。

十九、庾肩吾

风流潇洒赋文章，
烂漫天真淡点妆。
书品醇和真佳味，
评分高下又何妨。

      注：庾肩吾，字子慎，又字慎之。工书法，善诗赋，为南朝梁书法评论家、文学家。有书法论文《书品》传世。


二十、羊欣

买王归后笑得羊，
古墨沉沉点点霜。
洗砚梳毫香透壁，
煮茶沽酒问茧桑。

      注：羊欣，字敬元，南朝宋书法家。得王献之子敬亲授笔法，沈约谓之善隶书，子敬之后，当为独步。时有谚云：“买王得羊，不失所望。”亦有谓欣学子敬而终不能右之而成一家，故又有“婢作夫人”之讥。有书论《采古来能书人名》或作《古来能书人名录》一卷传世。


二十一、赵壹

疾邪刺世叹唏嘘，
枉作雄文贬草书。
文字传承多体变，
纳新吐故自机纾。

      注：赵壹，字元叔，东汉辞赋家。曾作《刺世疾邪赋》抨击奸邪政治。其不以书名，然其所作书论《非草书》一篇，专贬草书，欲归于苍颉、史籀，文虽名而论不立，但不失为书法史上的重要文献，故例入杂咏之中。


二十二、索靖

虿尾银钩重一时，
余姿妙有胜张芝。
闲书对客谈流变，
未竞名篇枉笑痴。

      注：索靖，字幼安。西晋书法家，擅章草，颇自负，况自书为“银钩虿尾”。作《草书势》（又云《书势》、《索靖叙草书势》）一篇，专论草书之流变，文或未竞。


二十三、郑燮

六分半体古今殊，
兰醉婵娟对峙扶。　　
写尽人间疾苦味，
糊涂难得饿家雏。

注：郑燮，字克柔，号板桥。清代书画家，扬州八怪之一。能诗文，擅写兰竹，精书法，书法自称为“六分半书”。婵娟：这里指竹。孟郊《婵娟篇》有云：“花婵娟，泛青泉。竹婵娟，笼晓烟。”


二十四、陆羽

清泉翠玉煮春芽，
点染新笺洗砚些。
自振孤蓬诠笔意，
惊蛇落雁坐飞沙。

      注：陆羽，字鸿渐，又名疾，字季疵。隐居苕溪，称桑苧翁，号竟陵子。著《茶经》三篇，世称茶圣。其书少传，然所著《释怀素与颜真卿论草书》一篇，非不能书者所能为，故将其列入杂咏之中。


二十五、杨维桢

创新不入时人眼，
下笔横杰古趣多。
溯汉追唐终尚晋，
书为心画尔如何。

      注：杨维桢，字廉夫，号铁崖，铁笛子，铁心道人等。其书法因创新过多,时人多认为不合格，即与传统法度有一定的距离。然观其书，清新可喜之处也还可圈可点。明李东阳《怀麓堂集》中云：“铁崖不以书名，而矫杰横发，称为其人。”是为知音矣！


二十六、鲜于枢

醉酒豪歌动地吟，
墨香落纸听调琴。
从来西子如花瘦，
梦把春晖寸寸寻。

      注:鲜于枢，字伯机，常书作伯几，号困学民，直案老人，寄直老人，虎林隐吏，箕子之裔。归隐于西湖虎林营。精行、草书，其书温婉劲利，宽博圆融，毕臻天趣。书写时犹重细节之变化，又不刻意为之，这一点是难能可贵的，真不愧为元代一流书法家的本色风范。


二十七、吴琚

妙取锺王成大体，
乌丝未破米元章。
平生寂寞天资误，
未领风骚一恨长。

      注：吴琚，字居父，号云壑。先窥锺王之妙，后专学米芾，点划规矩，几可乱真。清安岐《墨缘汇观》记其见琚所书《寿父贴》时云：“初见之以为米书，见款始知为云壑得意书。”由此可见一斑。明董其昌《画禅室随笔》则云：“琚书自米南宫外，一步不窥”，“琚书似米元章，而峻峭过之”。凭心而论，学米书者颇多，得其真传者至今惟吴琚一人而已。况且吴琚在学米的同时，能够稍益己意，摒弃了米书那种“风樯阵马，沉着痛快”的意趣，使得他的书法较诸米书显得更加温润，更加峻峭，更加圆熟。从这一点而言，吴琚仍不失一流书家风态。


二十八、宋克

杜门染翰费思量，
周鼎秦彝古帖香。
提剑黄龙功错误，
锺王皇象是家乡。

      注：宋克，字仲温，又称克温，号南宫生。元末义事不竞，归家筑室，收天下名帖，周鼎秦彝，日游其中，浸淫书翰而不知倦也。与杨维桢、倪瓒诸人相交游甚欢，诗文唱酬，以为寻常。杨维桢酷好其书，每有新作必克书以为快。宋克由锺王入手，遂得魏晋神髓，入草隶之法，犹以皇象《急就章》用功最勤，得其天然秀逸之灵气。宋克书法清新古雅，格调高古，以章草之法入行草之中而开生面。吴宽评其书云：“克书出魏晋，深得锺王之法，故笔精墨妙，而风度翩翩可爱。”可谓中的之语。克传世书迹颇多，计有《李白行路难》、《七姬志》、《杜子美诗》、《定武兰亭跋》、《刘桢公讌诗》、《形增影古诗》、《急就章》、《书孙过庭书谱》等。均为墨林所宝，翰中精品。好克书者有天下克书第一之言，此语虽过，但也无错。


二十九、智永

兰亭遗墨韵苍苍，
欲借云中雾里藏。
古寺青灯寒月下，
轻描淡写两三行。

      注：智永，名法极，传王羲之七世孙也。《兰亭序》真迹曾为其所藏，永书全守家法，深得二王遗意，工楷、行、草诸体，为隋唐间人所宝，曾书《真草千字文》八百本散浙东诸寺，遂为名篇，惜而今所见，已非真迹，多为摹本。所以杨守敬云：“真草墨迹本是唐人模刊。”。关于智永书传世《真草千字文》，历代多有评价。都穆《寓意篇》云：“智永真草千字文真迹，气韵飞动，优入神品，为天下法书第一。”但何绍基《东洲草堂金石跋》则云：“智永千文笔笔从空中落，从空中住，虽屋漏痕不足以喻之，二王楷书，俱带八分体势，此视之觉远于古。”当然对书法的诠释，不能要求统一，何之谓“远于古”者，窃以为，实是所谓古质今妍者也！


三十、赵构
三十六年如梦醉，
偏安一偶小朝庭。
山河破碎君何恨，
翰墨凄凉雨打萍。

      注：赵构，即宋高宗。其在位执政36年，因政治上投降而成偏安之局。然其艺术才华却不同凡响。他特别钟情书法，真、行、草直入臻境，卓然大家风范。在书法理论方面也颇有心得，著《翰墨志》一卷。其大旨所在，只在二王。力主习书，当以古典为主，由楷而行、草，并强调“学书者，必知正、草二体，不当阙一”，否则不可言书的书法理论，对现今而言也不失指导意义！


三十一、董其昌

扬弃古今称第一，
批评阁帖笑寻常。
温文尔雅多遒媚，
潇洒风流入晋唐。

      注：董其昌，字玄宰，号思白、香光居士。明末一代书画名家。其书由宋人入手，直逼晋唐，登门入室。从他的书法中我们可以看出，不仅留存有米书的明显痕迹，而且又贯串着李邕、颜真卿、柳公权、杨凝式等人的高古笔意，他主要的功迹在于扬弃了《阁贴》，提倡脱逃宋人桎梏，力主浸淫于晋唐之间，从而形成了俊逸潇洒的书法风格，于率意中自得天趣，达到了书法的极高境界，对清以降中国书坛产生了极大的影响。其传世书迹颇多，在此不能一一。于书论亦有心得，均散见于《画禅室随笔》、《容台集》和书画题跋之中。


三十二、文徵明

植桐庭院凤凰来，
咏啸徘徊动地哀。
文苑江南称领袖，
波澜笔下落红梅。

      注：文徵明，尝名壁，避家讳以字徵明行，另字徵仲，因其先祖为湖南衡阳人，号为衡山。吴中四才子之一。初学宋元人得书法笔意，后入晋唐，便自成家。晚年好山谷书，得山谷遗韵。草书学怀素、智永诸家，悟草法门径。其书笔意纵轶，变化无极，如云中隐龙欲见不得。大字酣畅淋漓，小楷如邻家少妇，美艳精绝，小行草书体势端庄，婉转圆活，笔到之处，皆有可观。另文徵还精于鉴赏，过眼即分真赝。与人论书每有高卓之语。为明代著名的文学家、书法家、书法理论家和鉴赏家。


三十三、祝允明

二王楷法铸精神，
旭素流风聚一身。
苏子名篇前后赋，
今无来者古无人。

      注:祝允明，字希哲，因掌枝指故号枝山。为明代著名之书法家和文学家。先学张旭、怀素，终入二王之室。枝山草法纵逸，任意挥洒，点画狼籍，便得可观，天资所至，非寻常者可以也。其楷、行精绝，亦成一体。窃以为枝山书法，全在天颖，后天适补，非一般书家所能为矣。文徵明跋枝山书苏公《前后赤壁赋》云：“世观希哲书，往往赏其草圣之妙，而余犹爱其行楷精绝，盖楷法既工，则稿草自然合。”“余往与希哲论书颇合，每相推让，而余实不及其万一也。”对其书法、书论真是美言有嘉。其余不一一也。


三十四、李邕

如龙如象两分明，
羲献遗风千古名。
笔底风云腾墨浪，
书中仙手又逢卿。

      注：李邕，字泰和，天宝初为北海太守，人又称之为“李北海”。唐代杰出的书法家、文学家。书法学羲献便自成家。其书风采动人，轩昂气态。李阳冰谓之为“书中仙手”，董其昌评其书曰“右军如龙，北海如象”，可谓中的。其书碑颇多，计八百首。著名的有《李秀碑》、《李思训碑》、《法华寺碑》、《灵岩寺碑》、《任令则碑》、《卢正道碑》、《麓山寺碑》等。


三十五、锺繇

宣示沉沉十八行，
清莲出水映华章。
静如处子推松去，
鹤入云霄上下翔。

      注:锺繇，字元常。三国时期魏之伟大的书法家。东汉末为黄门侍郎，曹（丕）汉之后，为廷尉，明帝即之，又为太傅，故人称锺太傅。锺繇善各体书，犹精于隶、楷，书名与晋之王羲之齐，世称锺王。繇书以《宣示表》为最，此书结体严密，用笔厚重。梁武帝曾赞曰：“势巧形密，胜于自运。”最重要的是，此作开创了由隶入楷的先河，在书法史上占有十分重要的地位。惜真迹已失传，现存者传为王羲之所临。


三十六、张瑞图

用笔神工风断竹，
独寻溪径舞狂澜。
莫将人品作书论，
寥落知音作古看。

      注：张瑞图，字长公，号二水、果亭山人、芥子居士、平等居士，因筑室名白毫庵，故又作白毫庵道者。书法先学孙过庭《书谱》，后学苏东坡《醉翁亭》等。其章法乐于创新，字距紧而行距松，用笔方圆相参，凌厉突兀，祛元明俏媚之风，英雄义气洋洋其间。人论其书虽未入神，也可例为不朽之作。


三十七、陈鸿寿

诗文书画姿欲胜，
八分犹简逸超尘。
金刀玉篆田黄润，
砚落瓶花印色匀。

      注：陈鸿寿，字子恭，号曼生、翼庵、恭寿、老曼、曼恭、夹谷亭长、种榆道人、胥溪渔隐等。善诗文、书法、篆刻、制壶。诗文不事雕琢，清新自然。篆刻刀法凌厉，人不能及。所制之壶世称“曼生壶”，为人所宝。陈鸿寿以书法为最，其隶学《开通褒斜道刻石》，心摹手追，得其神骏；行草书纯由帖入并参以北碑，自成一格。自云：“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣。”从他传世的作品中我们也可以看出这一特点。


三十八、陆游

沈园一唱多情泪，
北定中原绝梦空。
游戏砚田酬古韵，
天然意趣问唐风。

      注：陆游，字务观，精于诗词书法。其诗旖旎俏丽，书法飘逸潇洒。自言己书法“草书学张颠，行书学杨风”，从他的书迹中可窥不假。存世书迹有《自得我心诗迹》、《与仲信明远二帖》等多种，吾每观之都觉有一种姿态在，可谓上品矣。


三十九、黄道周

风流翰墨一诗雄，
笑傲昆仑步鲁公。
刺弊陈言天下事，
书生意气透苍穹。

      注：黄道周，字幼玄、细细遵，号石斋。诗词文章、书法绘画、天文历算无所不精。在官二十多年，上疏达三十余次。《明史》云：“所指陈，深中时弊，其论才守，别忠佞，足以为万世龟鉴。”清兵入关，在闽拥唐王以抗清，兵败被杀，谥为忠烈。故史评价极高。其书稳而不呆，飘而不浮，气韵高古，可谓佳翰。其论书云“楷法初带八分，以章草《急就》中的者为准，《曹孝女》有一二处似《急就》，只此能于古今，余或远于同文耳。真楷只有右军《宣示》、《季直》、《墓田》。诸俱不可法，但要得其大意，足汰诸所纤靡也”，“书字自以遒媚为宗，加之浑深，不坠佻靡，便是上流矣。卫夫人称右军书亦云，洞精笔势，遒媚逼人而已”。可谓大家之言。


四十、吴昌硕

铁刀作笔运如神，
纸落红梅篆印新。
点染丹青称圣手，
江山万里总留春。

      注：吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字苍石、仑石、昌石等，别号很多，在此就不一一了。精书法、篆刻。吴昌硕书法以石鼓为绝，时至今日，仍然无人能及，其书放纵自如，虚实相间，秀中蕴刚，畅快厚朴，于粗服乱头之间突现天然妍质之美，其功力之深厚由此可见一斑。


四十一、贺知章

一声少小离家去，
游子天涯梦里回。
月尽吹灯残酒冷，
铺毫展纸写乡梅。

      注：贺知章，字季真，号四明狂客。唐代著名诗人和书法家。与李白、张旭交善，为“酒中八仙”之一。书法气度非凡，下笔精绝，古意沉沉，书迹历来为人所宝。传世书法作品以草书《孝经》为最卓绝，得到了历代文人墨客的赞誉，愚以为，将此作定为草中绝品也不为过。


四十二、赵孟頫

分书篆籀草真行，
万种风姿万种情。
松雪清高天有论，
鸥波亭下玉波横。

      注：赵孟頫，字子昂，号松雪道人、水晶宫道人，又因筑鸥波亭故又称赵鸥波。其诸体皆精，小楷精绝，行、草、真也直入佳境。其书风骨俊秀，体态有如春风摆柳，清荷沐雨，妙不可言。正因为如此，赵书过于妖媚的感觉。其实赵书是最讲究笔力的，从他的书法墨迹中，可以感受到这一点，学赵书者，如果没有体会到赵书的这一特征，是没有办法领略到赵书的天然意趣而走入流俗。


四十三、康里巎巎

日书三万胜鸥波，
古砚新毫雅逸多。
骏马神雕来笔下，
裁云绣锦弃干戈。

      注：康里巎巎，字子山，号正斋、恕叟，西域人，元代著名少数民族书法家。子山书正书学虞世南、锺繇，行草宗羲献。草书犹得锺王笔意，劲圆毫雄，极具个人特性。其学书极其用功，传云可以“日写三万字”三倍于松雪道人之“日书万字”，的确令人惊叹！《元史•本传》云：“善真行草书，识者谓得晋人笔意，单牍片纸，人争宝之，不翅金玉。”书与赵孟頫、鲜于枢、邓文原齐名，世称“北巎南赵”。


四十四、欧阳询

化度九成明二象，
卜商张翰漏痕枯。
三十六法何人会，
墨林场中第一夫。

      注：欧阳询，字信本。善书法，先学羲之，行草入献之门径。其楷书中正出险，中宫而四张，姿态优雅，便于初学，世称欧体。书论作《三十六法八诀》、《传授诀》、《用笔论》等。传世碑帖有《九万宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》、《卜商帖》、《张翰帖》等。

四十五、虞世南

孔子破邪称妙韵，
洋洋洒洒上天峦。
唐风点画全无意，
便作云中第一观。

      注：虞世南，字伯施。善文辞，工书法，得智永真传，行书称善，晚年致力于楷书，书与欧阳询齐名，世称欧虞。或与欧阳询、褚遂良、薛稷称为初唐书法四大家。传世碑刻有《孔子庙堂碑》、《破邪论》等，皆可为后世宗法。


四十六、欧阳修

绿水青山一醉翁，
苍颜白发看飞鸿。
颓然抹去如松断，
纸上云烟笔下风。

      注：一句环滁皆山，尽得人间风流。独坐醉翁亭中，酒眼可以醒世。太守文章，天下几人能敌。在不经意间挥洒弄翰，点画纵横便是书中佳构。呜呼！此人谁者，欧阳修也。欧阳修，字永叔，号醉翁、六一居士。北宋著名文学家、史学家，尊为文坛领袖，为唐宋八大家之一。不刻意书法，却尽得中三味。其余我就不必多言了。


四十七、褚遂良

倪宽姿媚纸生香，
砚落瓶花洗紫羊。
研墨欲临三百过，
手心未到只彷徨。

      注：褚遂良，字登善。工隶楷、行书。初习虞世南，后学王右军。真书自出一格，无复古人面目，用笔老成，左推右让，上下提合，有如美人婵娟，望之如沐春风，近之奇香沁人肺腑，揽之则不知天下之大。习褚书须尽解其用笔之妙，提按要恰到好处，要在不媚中见媚，郁勃之中现婀娜之态，才能体会到褚书的妙韵。其传世书迹有《倪宽赞》、《阴符经》、《摹兰亭序》、《孟法师碑》、《雁塔圣教序》、《房梁公碑》、《伊阙佛龛》等，皆为习书首选。


四十八、冯承素

圣手钩摹古法真，
兰亭序帖已通神。
笔精势妙乌丝扣，
君是羲之第二人。

      注：冯承素，唐代书法家，工书且擅长钩摹复制古法书贴。曾受唐太宗之命钩摹《乐毅论》、《兰亭序》分赐亲贵信臣。现在习书者所用之神龙本《兰亭序》墨迹便是冯承素钩摹的。我们如今能窥王羲之天下第一行书墨韵之妙，此公功不可没！


四十九、赵佶

纤云弄巧水芙蓉，
绿柳红桃几月浓。
书画琴棋元是祸，
瘦金如语恨昏庸。

      注：赵佶，也就是宋徽宗，政治上昏庸无能，重用蔡京、童贯等佞臣。他当皇帝可以说是择业不当，如果用今天的国家公务员考评术语来给他作一个鉴定的话就是“不称职”。当然，如果当时开有“就业指导”这门课且通过咨询，他选择艺术家这个职业的话，他绝对是一个伟大的艺术家，实际上他的确是一个伟大的艺术家。绘画擅长花鸟、山水、人物，色彩艳丽，形象生动，画风独树一帜。又精于书翰，真书学薛稷、薛曜、黄庭坚等人，然后他发挥了不可想象的天才的艺术才能和创造力，大通大变，弄出了一个前无古人后无来者的书体“瘦金体”来，真是怪！草书则学怀素，也小有成就。传世书画作品颇多，有《瑞鹤图》、《听琴图》、《正书千字文》、《大草千字文》、《纤秾诗》等。初学者最好不要学他的字，因为不易学好，后习书者也没有那个能够达到他的水平的。


五十、岳飞

满江红唱发冲冠，
欲扫狂胡塞外寒。
战马中原天下泪，
河山还我斩楼兰。

      注：岳飞，字鹏举。宋代著名军事家、爱国将领、书法家。后被秦桧以“莫须有”害之，桧以此招天下所恨也。岳飞书法酷似颜鲁公、苏东坡。犹善行草书，皇皇有凛然之气，此性之所致也。书迹传有《还我河山》、《出师表》、《吊古战场文》等，亦有人认为不可信。


五十一、柳公权

天岸开张柳带风，
斩钉截铁守中宫。
青云姿态天然有，
一画心藏八法通。

      注：柳公权，字诚悬。真行皆精，初学二王书，搜悉时见笔法，楷成一格，媚而劲，爽而利，世称柳骨。穆宗尝问以笔法，公对曰：“用笔在心，心正则笔正。”帝以为治国之法，亦可见其人性之秉直也，言外之意也见昭昭矣。传世书迹甚丰，墨本有《送梨贴跋》、《蒙诏贴》、《兰亭诗贴》，碑著名者有《神策军碑》、《玄秘塔碑》、《金刚经》等，均为习书者宝。


五十二、沈传师

罗池庙里佛端祥，
贝叶承经渡众苍。
碑石深刀留笔意，
擦丹拓墨夜思量。

      注：沈传师，字子言。真、行时人俱以为善，为书奇倔豪逸，可惜工巧太过，否则可入第一。其所书《柳州罗池庙碑》，余每观之，均懔其逼人之气，确为神来之笔！


五十三、冯京

宜山宜水最宜人，
拜相峰高笔架峋。
及第三元参政事，
平安问候语如春。

      注：冯京，字当世，逝后追封上柱国，赠司徒，谥文简。宋真宗天禧五年（公元1021年）生于广西宜州，少年时随父母迁居藤州，青年又迁江夏咸宁。仁宗庆历八年（公元1048年），在鄂州参加州试中举人第一名（称解元）。仁宗皇祐元年（公元1049年），在汴京参加会试中贡士第一名（称会元），接着参加殿试中进士第一名（称状元），世称冯三元。在中国科举史上，能连中三元者只区区十四人而已，拙文《广西历史上的三元》（见《文史春秋》杂志）有述。冯京历官开封府尹、参政知事、枢密使、宣徽使、太子太保等职。其忠心耿耿，辅佐四朝。安边功著，深得民心。提携后学，不遗余力。大文豪苏轼未显之时，也得到过冯京的提护，轼一生对此感激不尽，尝作《何满子》（寄益州守冯当世）颂之云：“见说岷峨悽怆，旋闻江汉澄清。但觉秋来归梦好，西南自有长城。东府三人最少，西山八国初平。莫负花溪纵赏，何妨药市微行。试问当垆人在否，空教是处闻名。唱着子渊新曲，应须分外含情。”冯京著有《潜山文集》二十卷，奏议十卷，惜未传。冯京书法师从多家，名碑名贴搜罗颇丰，怀素《自叙贴》刻本之一曾经其手。文徵明《停云馆法帖》收其信札一通，用语如春，书法天然秀丽，结体纯守古法，深得锺王遗韵，可称小楷佳构，足以为学。心如明镜台，时时勤拂拭。


五十四、唐寅

江南才子印如脂，
泼墨丹青带水滋。
笑点秋香传韵事，
旧毫新写落花诗。

      注：唐寅，字伯虎、子畏，号六如居士、逃禅仙吏、桃花庵主等。善画山水、人物、花鸟，以灵劲之笔带水长皴，气韵生动，深得六法之妙。书学赵欧波而自变，点画劲朗，可上佳品。传世作品有《骑驴归思图》、《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《落花诗》等。精诗文，著有《六如居士人集》。性傲，凡作品篆以“江南第一才子”印。世传点秋香之事不见正史，才子佳人，聊一笑耳！


五十五、皇象

篆能分妙美婕妤，
急就来风杜度如。
欲运管城天下问，
宜名书圣也当居。

      注：皇象，字休明。善篆、隶、章草，时有书圣之誉。皇章草学杜度，然能自运，这是他过人之处。唐张怀瓘《书断》论其书以为草书（章草）入神，八分入妙，小篆入能。书有《吴大帝碑》、《天发神谶碑》（传）、《急就章》等。


五十六、朱熹

学贯先贤荟大家，
开坛思想蕴星华。
堂前说论方天后，
独喜鲁公争坐嘉。

      注：朱熹，字元晦、仲晦，号晦庵、云谷老人、沧州病瘦、遁翁，人称考亭先生。善书，犹爱颜鲁公《争坐位帖》。为书面目沉郁，古雅有致，无意为书而入书境，可称佳手。


五十七、傅山

妙手回春震杏林，
神农百草慰丹心。
独追董赵书高远，
四毋原将四宁寻。

      注：傅山，字青竹、青主、侨山，又署公之它、石道人，号啬庐、真山、朱衣道人、老蘖禅。精医善书。书法董赵，并有所突破。尝论书云：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”这四宁四毋是书法理论中的一个有名的论断，的确大家之言。清包世臣《艺舟双楫》对傅山书法给予了极高的评价。


五十八、李煜

春花秋月了何时，
玉砌雕栏两怨之。
长叹人生如梦短，
聊将翰墨作痴思。

      注：李煜，原名从嘉，字重光，南唐后主。诗词音乐书画样样精通。作书人谓“金错刀”，书大字卷帛而书，人称“撮襟书”。曾自言书有七法，于五法之外加“导、送”二字。惜传世书迹不多，仅《比事帖》三行，后有米友仁跋。


五十九、裴休

袖墨狂书壁上飞，
苍龙吐露润芳菲。
泉清如玉新毫劲，
砚下云腾恋翠薇。


      注：裴休，字公美。能文善书，书学欧柳，变体而有法度，实大家风范。尝以衣袖沾墨狂书寺壁，绝倒观者，皆以为神助。传世书迹有《圭峰定慧师传法碑》等，字惊绝，时人多好之。


六十、徐浩

告身纸上透沙痕，
笺素无言自与论。
四十二屏龙凤舞，
绝书一代可称尊。

      注：徐浩，季海。精正、行、八分书。初从父徐峤学书，书四十二幅屏冠绝一时，人叹其书为“怒猊抉石，渴骥奔泉”。现存书迹有：《朱巨川告身》、《不空和尚碑》、《宝林寺诗》、《嵩阳观碑》等。其中以《朱巨川告身》墨本最为著名，历代习者颇众，不愧为绝世名帖。另著有《古迹记》行世。


六十一、金农

漆书古逸率天真，
换骨脱胎姿象新。
用笔方圆无所事，
出人意表自如神。

      注：金农，字寿门、司农，号冬心先生，别署甚多在此不一。工书法，擅绘画，精诗文，为扬州八怪之一。其书由《天发神文谶碑》、《华山庙碑》出，参以已意，方圆并用，横粗竖细，多带掠意，用笔似漆刷，故号为“漆书”，浑厚古逸，率意天真，与近代出土之汉简有相似之处。其画松疏有致，构图出人意料，深得六法精要，小品多佳构，清案把玩，便觉人生滋味，妙在其中！


六十二、沈曾植

无法源来有法求，
一收众法贯心眸。
北碑南帖观如是，
拂面春风海日楼。

      注：沈曾植，字子培，号乙盦、寐叟。博学工诗文书画。执笔之法全从包世臣，先习黄庭坚自认为不得法，后入锺繇门径始得法。南帖北碑瓦当、汉砖、钟鼎器彝全以收罗，心追手摹。晚年书入倪元璐、黄道周，继以索靖、锺繇，书遂大进，高古之气夺人眼目，尽扫俗流。王蘧常《忆沈寐叟师》云其书“参以分隶而加以变化，于是益见古健奇崛”，可谓中的。总而言之，其以“无法”求“有法”，然后“贯众法为我法”，形成了生辣拙涩、不稳求险的书法风格。我想观沈公书当作如是观。


六十三、翁同龢

亦碑亦帖见清真，
天趣如莲古调新。
两殿为师臣十载，
精忠护国老残身。

      注：翁同龢，字声甫，号叔平、均斋、瓶生，晚号松禅老人、瓶庐居士、瓶庵居士。为同治、光绪老师，先后参加了中法战争、中日甲午战争、戊戌变法等重大政治事件，世谓“两朝师傅，十载枢臣”。同时他又是有清一代书法大师。其书学董、米、颜及碑，书风稳健浑雄疏朗有致，杨守敬评其书曰“老罴当道，百兽震恐”，雄视书坛，影响巨大。


六十四、康有为

乌啼月落闭宫营，
百日维新走麦城。
东渡复兴中国梦，
河山万里现峥嵘。

      注：康有为，原名祖诒，字广厦，又字长素。力主“尊碑”之学，潜心汉魏六朝碑版，犹好石门铭、云峰山诸刻。为书最求“变异”二字。其书浑厚古朴，稚拙天真，笔墨淋漓尽致，变化自然有度，点画不斤斤计较，达到了纯以神运无意为佳的境界。书法论著有《广艺舟双楫》。


六十五、梁启超

犹忆当年开大悟，
欲将家国问沉浮。
清霜一枕维新梦
堪笑书生不共谋。

      注：梁启超，字卓如，号任公，别号饮冰室主人。以举人之身拜秀才康有为为师，始知原来所学竟为无用之学，殷勤于康公左右，是以公车上书最为有名，后因与康公政见不谋而分道，此为历史憾事也。梁启超书法可能是受康有为的影响，也是从魏碑入手，真书妩媚可观，非俗手可比，除草书不善外，余体皆精。《饮冰室全集》收书法论著《书法指导》一篇，可谓书法要言，习书者当细读之。


六十六、吴熙载

冲刀划石印心泉，
篆法如溪九曲连。
雨后风撩江上柳，
新笺落墨一丝牵。

      注：吴熙载，原名廷飏，字熙载，因避同治帝讳，遂字让之，或作攘之，号让翁、攘翁、晚学居士、方竹丈人、方庵、言甫等。篆隶真草行无所不精。篆法飘逸劲丽，刚柔相济，婀娜多姿。治印用刀削披自然，笔意潺潺由刀中出，印面布局变化多端，前人无及。传世书法、篆刻作品颇多，为晚清著名的书法家和篆刻家，学者颇众。


六十七、邓石如

客居梅府守八年，
石刻吉金笔下缘。
秦汉瓦当归印意，
纵横阖辟费周旋。

      注：邓石如，初名琰，字石如，因避仁宗顒琰之讳而以字行，又字顽伯，号完白山人、完白、古浣、古浣子、游笈道人、风水渔长、龙山樵长等。精篆刻书法。梅镠富收藏，石如客其家八年之久，遂得观历代吉金刻石并秦汉瓦当。篆主二李，得笔法，分书大可观，余体也称佳构。其书法质妍流美，变化无极。篆刻以汉印为宗，以小篆入之，刀法圆爽遒利如纸上所书，时谓印从书出者也。


六十八、爱新觉罗永瑆

轻描漫写有王风，
笔势犹如骏马雄。
论翰朝中谁对坐，
怅然只向古人同。

      注：爱新觉罗永瑆，封成亲王，号少厂、镜泉、诒晋斋主人。工书法，主要学赵孟頫\和欧阳询，偏及诸家，各体均能。其学书数十年不辍，与人论书少有出其右者，时与翁方纲、刘墉、铁保并称“翁刘成铁”。好收藏，故家藏书画颇丰，资刻《诒晋斋法帖》。


六十九、铁保

燕闲犹爱小虫艺，
尽夜披灯颜字勾。
人帖刻成传后世，
心藏八法泻春流。

      注：铁保，本姓爱新觉罗氏,，后改董鄂氏，字冶亭，号梅庵、铁卿。诗文书画可称里手，楷书从颜真卿入手得运笔之法，然后草书学王羲之，行书则学董其昌。学书用力之深当时天下无及，其为有清书坛一大家，是从练中来，当今学书者当以为警。与翁方纲、刘墉、成亲王并称“翁刘成铁”。著有《梅庵诗钞》，刻有《人贴》四卷行世。


七十、翁方纲

精赏善考功独绝，
跋碑评书妙连珠。
法心自悟清风透，
堆柳春烟问玉壶。

      注：翁方刚，字三正、忠叙，号覃溪、苏斋。书法学颜鲁公、欧阳率更、苏东坡，又精赏证，题跋碑帖可叹观止。与刘墉、成亲王、铁保、并称“翁刘成铁”。然其书及用笔之法人多不解。如包世臣认为其书只是工匠精细，笔法无闻；刘墉则笑其书法，哪一笔是自已的。其实翁书还是十分有功力、有水平、有创意的，他的成功完全是天资和后天努力得来的。他的正书浑厚雄逸，端庄挺拔，仪态万方，深得鲁公真意，他以后几无人可达此境。“法心自悟清风透，堆柳春烟问玉壶”，这是我对翁书的评价，这一点也是刘墉无法与之比肩的。


七十一、刘墉

机锋睿智胜东方，
尽粹平生顶上霜。
浓墨美名称宰相，
书坛佳话映海桑。

      注：刘墉，字崇如，号石庵。书学董其昌，然能出以已意，不独守其昌之法，时有过人之处，笔力浑厚。与翁方纲、成亲王、铁保、并称“翁刘成铁”。为书最讲腕力，笔到腕到，故时有“浓墨宰相”之称。传石庵有三姬，亦善书，有求书则以姬代笔，人莫能识焉。刻有《清爱堂帖》。


七十二、王文治

十载寒窗入探花，
砚穿杵细伴春华。
毫添淡墨孤灯下，
漫写心笺冷月斜。


      注：王文治，字禹卿，号梦楼。乾隆探花，精通诗文书画。为书别有韵味，清秀宜人，深得唐晋之法，行书最近羲之。吾犹喜其书，每置案头观，便觉春霖沐身，清风撞铃，丝柳拂面。时刘墉为书以腕力胜，而王文治以风神论，故时有谚云：“浓墨宰相，淡墨探花。”有《梦楼集》传世。


七十三、林则徐

虎门一怒令硝烟，
切恨西夷掠海沿。
挥笔如风惊案动，
长空万里舞云笺。

      注：林则徐，字少穆、元抚，号竢村老人，书学王羲之、欧阳询。谪伊犁为书犹甚，远近争相购之，纸素一空。


七十四、包世臣

艺舟双楫笔如椽，
评品古来优劣篇。
悬腕双钩虚掌握，
篆章自点韵超然。

      注：包世臣，字慎伯，号倦翁、小倦游阁外史。工诗文书画篆刻。学书三十年，游于书者之间，探古人笔法之妙而有所心得。其执笔悬腕双钩，指实掌虚，平出逆入，顺下逆收，体实态丰，人称包体。所著《艺舟双楫》最为著名。


七十五、爱新觉罗玄烨

挽弓策马论英雄，
漫卷黄沙破帝宫。
文治武功真大略
佩文新谱墨林崇。

      注：爱新觉罗玄烨，清圣祖康熙。特别喜好书法，对董其昌书法更是偏爱有嘉。曾大力搜罗历代名贴名画，题后命工装裱藏诸内府，并敕修《佩文斋书画谱》，记录考证书画颇精。北京中国书店1984年曾据1919年扫叶山房本影印发行。


七十六、阮元

无端南北分书派，
碑帖阴阳面目同。
一脉何将成泾渭，
金刀不挫紫毫风。

      注：阮元，字伯元，号芸台。工书画诗词文章，又精于鉴赏。于《石门颂》用功最大，又玩之《乙瑛碑》，神合之处几无人胜。著作甚多，其《南北书派论》别有洞天，发人之未发，是著名的书法论著。


七十七、伊秉绶

笔力如神铁案寒，
砚清墨透断乌栏。
书偏汉隶天然趣，
春柳冬梅别样观。

      注：伊秉绶，字祖似，号墨卿、默庵。工书画，犹善隶书，大隶气宇非凡，突破前人，故康有为言其能集分书之大成化而为之。愚以为伊秉绶的隶书的确独树一帜，与汉隶相比，虽然少了一些天然趣味，但还是可观的，故我云：“书偏汉隶天然趣，春柳冬梅别样观。”著作辑为《留春草堂集》。


七十八、朱彝尊

说砚文章雅事胜，
曝书观帖唤高朋。
秦砖汉瓦寻佳处，
再向苍碑仔细凝。

     注：朱彝尊，字锡鬯，号竹垞、鸥舫、金风亭长。长于诗文经学金石考证，能画善书。为隶得古隶笔意，有超逸之气。其分书、行书在包世臣《艺舟双楫》中列为逸品下。


七十九、倪元璐

天才独运出奇葩，
点罢秋山染落霞。
笔走心溪真快事，
借来草圣入君家。

      注：倪元璐，字汝玉，号鸿宝。工书工画，以书法最为灵妙，行书特别是草书深得韵致，爽快至极，可谓超逸。但细观之，又觉笔势结体未到最佳处，时有欲收而未能收，欲放而未能放之病，然其书自心而发，情思并有，得无意为佳之法，故谓之“笔走心溪真快事，借来草圣入君家”，只在一借而已,当可也。


八十、文田

大论兰亭撼墨林，
可怜曲尽少知音。
心如秋水飞红去，
留与郭高又探寻。  

      注：李文田,字畬光、仲约，号若农、芍农。书法北魏，于隋碑用力最多。尝大论《兰亭序》非羲之文非羲之书，此论一出，撼动书林，争议一时，后因论据不足而止。数十年后，高二适、郭沫若也有兰亭之争，因历史原因也作了了，未得其果。我认为，现在研究《兰亭序》书文是否为羲之所作实在是没有实际意义。首先，在我们的观念中我们已把《兰亭序》和王羲之紧紧相连在一起了，如果《兰亭序》不在王羲之名下或者是王羲之从来就没有书写过《兰亭序》，那末我们的书法情结会产生一个什么样的转变。其二，我们目前所见的《兰亭序》墨迹本来就不是王羲之所为，如果用一个非标的参照系作为研究模范，得出来的结论又如何让人信服呢。拙论且存。


八十一、郑孝胥

云中本欲缚苍龙，
却揽江山入帝封。
多少古今成败事，
问山问水问心胸。

      注：郑孝胥，字太夷，号苏戡。光绪八年高中解元，官至湖南布政使。他最不光彩的作为就是1930年出任了伪满洲国总理。如果我们不因人废艺的话，他的诗书画还是很有水平的。其书法能够出入苏轼，沉浑如石，气韵如河泻千里，江过万重，自有意在其间，可作大家称。著作有《海藏楼诗集》。


八十二、朱耷

白眼山水醉欲狂，
哭之笑之又何妨。
当年笏床今安在
王谢堂燕换屋廊。

      注：朱耷，字雪个，号个山，以后更号颇多，有人屋、驴、个山驴、八大山人等，中以八大山人最为人知。朱耷为明宁王朱权后裔，明亡后，先为僧后为道，善诗文精书法绘画。所作鸟鱼好作白眼态，题跋别有性致，古傲崎崛，署款“八大山人”摹作“哭之”“笑之”，亡国之恨，狂傲之状，跃然于笔下纸素之上。


八十三、石涛

奇峰收尽日西斜，
暮雨消烟断落鸦。
我立论高言一画，
观山看水是僧家。

      注：石涛，俗姓朱，名若极。出家法名元济、原济，号石涛、苦瓜和尚、大涤子、清湘老人等，擅书法绘画诗文。提出了“收尽奇峰打草稿”“法自我立”“一画论”等著名的绘画理论，书法崇尚自然，不拘古法，自成一家面目，其书其画非功力深厚者不可妄学，否则会入狂怪。传世绘画书法作品较多，为世人所宝。


八十四、罗振玉

自负尽通天下书，
拓铭窥器辨虫鱼。
精题小楷多清劲，
敢笑时人几处如。

      注：罗振玉，字叔蕴、叔言，号雪堂。精于鉴赏。书学欧阳询，略为已意，最解笔法，故小楷犹为精绝，时人几无过之。


八十五、王国维

学贯中西起夜船，
人间词话作奇传。
心窗明月缘三境，
何故清身碧水眠。

      注：王国维，字伯隅、静安，号观堂、永观，浙江海宁人。近代中国著名学者，伟大的古文字、古器物、古史地学家，文学家、美学家、词学家、诗人、书法家、金石学家、哲学家、文艺理论学和翻译理论家。可谓集中西古今大成于一身，他在《人间词话》（其词集曰《人间词》）中谈论治学经验时说到：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：'昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。'衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。'众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处’。此第三境也。”如此高论，非王国维不能言。


八十六、李叔同

悲欣交集无人会，
未了平生是佛缘。
古道长亭残照里，
风眠西子水连天。

      注：李叔同，字弘一，僧人，法名演演，世称弘一法师，别号颇众不一一列举。善书法、篆刻、诗词文章、音乐，攻画，犹以西画为最，精喜剧。1918年于杭州虎跑寺剃度出家，从一个风光八面的文化名流转而皈依佛门，在风花雪月的杭州避世而居苦心修行，由来的种种一瞬间如过眼云烟一刀两断，从此人世间少了一个李叔同，弘一法师也夺世而生，这一作为是一切凡夫俗子永远无法领略的境界。晚年，弘一法师将他潜心佛学的心得整理修订，以大才子、大学者和大艺术家的俗家修为向世人展示了佛门的真谛。他的演讲稿和辑录的处世格言被梁实秋、林语堂等人誉为“一字千金，值得所有人慢慢阅读、慢慢体味，用一生的时间静静领悟”的醒世名言。弘一法师临终之时，以“悲欣交集”四字示人，可谓破尽红尘一切念，诠悟了人生生死的最高境界。其书法远宗魏晋，而近师八大山人，浑圆朴实，烂漫天真，绝无圭角锋芒，清朗一归于自然，达到了天人合一、书人合一、人书俱老的极境。


八十七、于佑任

髯霜拂柳美名传，
俊逸临风玉树坚。
破古苍茫开大道，
草书标准立新篇。

      注：于佑任，原名伯循，字骚心，号髯翁、太平老人。精诗文工书法，草书最得法，颇有怀素、八大山人笔意，结体结字缠绵婉转而少连带牵丝，潇洒散朗清润，闲逸庄重。拟将草书标准化，作有《标准草书千字文》等，惜其愿未得广传。


八十八、齐璜

缘何些许入班门，
又作丹青砚上尊。
十里清泉蛙声起，
燕支濡墨落梅痕。

      注：齐璜，原名纯之，字渭清。以后改名作璜，另字濒生，号白石、借山吟馆主者、寄萍老人等，世人多称齐白石。原以木工为生计，三十岁始习画并以为业，五十七岁定居北京。擅绘画，所作花鸟、虫鱼、山水、人物力求在似与不似之间，独出己见，妙趣横生，他人无及。书法最工篆隶，取法于秦汉碑版，犹得力于《天发神谶碑》，为印单刀直下势如破竹，布局纵横交错，破古镇今，豪放之气，盈溢于方寸之间。行书则取法于米元章，扬弃自然，古拙天真，全为自家面目。无论绘画、书法、篆刻均为一代宗师。


八十九、林散之

灵泉慧悟坐金蟾，
饮墨观毫洗笔帘。
春雨江南烟锁岸，
古碑名帖再添签。

      注：林散之，号江上老人、左耳、聋叟，又署林散耳。自幼年起学习书画，曾师从范培开、张粟庵、黄宾虹等人。汉魏唐宋元明清皆习之不厌，遍临百家，遂成其独特书法特色。散之老人草书别有趣意，下笔不事雕琢，斩钉截铁，笔势如龙腾虎跃，生生有气。用墨则枯湿浓淡，婉约其间，有如美人姿态总可相宜，凸现出摄人心弦的艺术魅力。


九十、白蕉

仇纸恩墨多废寝，
切笺写兰醉兰亭。
笔飞颠沛冲霄汉，
素月清空夜点星。

      注：白蕉，原姓何，字远香，号旭如，另署济庐、复生、复翁。精诗文书画，行草书才情横溢。一生只喜二王而多变化，在王书的基础上参以现代书法技巧，吸古化为我用，避免了食古不化之嫌，形成了隽洒秀美、意远韵高的书法风格。其于书法浸淫穷构全力，尝自言为“仇纸恩墨废寝忘食人”，由此可人一斑。余最喜其《题兰杂稿卷》，此卷纵逸无极，天真烂漫，笔到处出神入化，用墨浓淡相间，如星似点，随手而来绝无造作之态，尽得王书精神，可称近现代书法极构。沙孟海《白蕉题兰杂稿卷跋》云：“白蕉先生题兰杂稿长卷，行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范。三百年来能为此者寥寥数人。”呜呼！“笔飞颠沛冲霄汉，素月清空夜点星”，这是我读白蕉此卷发出的惊叹。除了书法作品外，白蕉先生还为世人留下了《云间谈艺录》、《客去录》、《济庐诗词》、《书法十讲》等珍贵的文字作品，所以对于白蕉先生，我们仅以书法大师称之，是不能全揽其艺术才华的。


九十一、沈伊默

帖衰碑盛莫由之，
力挽狂澜绝代师。
窃向山阴寻道士，
黄庭欲把换鹅姿。

      注:沈伊默，原名君默。在帖衰碑盛之际，毅然提出了回归二王书法的大旗，明确指出了由唐入晋的书法之路，只有继承传统，才能推荐出新和开创全新的书法风格。我认为无论或碑或帖都要扬弃，简单的否认都是不可取的。沈伊默的书法最讲究笔法，他说，“笔法是书法全部形式因素中的第一要素，是书法创作不可或缺的物质手段”。在他的《书法论》、《学书丛话》、《二王法书管窥》、《历代名家学书经验谈辑要释义》等等书学著作中，都在阐述他维护传统书法尊严的思想观点。沈氏书法非一般意义上的书家书法，已经不简单的是笔墨纸砚技巧的结合与线条的渲泻，而是一种独特文化的再现，凭借其深厚的文化底蕴，他以一个学者的目光去审视这一看似简单却意韵无穷的艺术，笔力卓绝，笔法纯真，结体超逸，意境悠远是沈伊默书法的最大特点。


九十二、潘式（用其原韵）

绝编断册没能亡，
残墨犹香窥二王。
梦放流觞观曲水，
千秋万代忆书皇。

附潘伯鹰原诗：
古人已去不传亡，
优劣谁堪品二王。
地下右军如可作，
讵将知己许文皇。

      注：潘式，字伯鹰，号凫公、有发翁，却曲翁，别署孤云。精诗文书法，最好二王书，草法取之于《十七帖》，人无几过。真书学褚遂良而入王，笔法凝厚，功力非凡。著有《中国的书法》、《中国书法简论》等，其中以《中国书法简论》最为有名。


九十三、徐生翁

为书不与古今同，
独创自然格调工。
知己何求难切悟，
毫当利剑破苍穹。

      注：徐生翁，原嗣姓李，名徐，号生翁。徐生翁书法主要取法于《石门铭》和《史晨碑》，同时遍临秦汉碑版钟鼎器彝，奠定了他雄厚的传统素养。对于自己的学书过程，他说，“余习隶书二十年，以隶意作真者又十余年，继嫌唐为法缚，乃习篆以窥魏晋，而魏晋古茂终逊汉人，遂沿两汉吉金，上攀彝鼎”。经过他数十年的努力，终于形成了他古涩厚朴、奇崛老辣、有异于人的书法风格。


九十四、吴湖帆

品鉴源流左右逢，
勾沉墨海觅仙踪。
偷闲漫写心胸事，
佞宋词痕字韵浓。

      注：吴湖帆，名倩，本名万，号倩庵，别署翼燕等。工书画、精鉴赏、擅诗词。书风秀丽，笔法雅致，一点一划，尽是自家内容，活脱一派才子气格。其手录《佞宋词痕》字俊词媚，为少有的佳作。


九十五、钱瘦铁

醉刀椽笔刺田黄，
碧水青山入寸方。
小技雕虫明大道，
铜肥铁瘦总相长。

      注：钱瘦铁，名厓，字叔厓，到了晚年则自号淞滨病叟。徐生翁一生辛勤于书画篆刻之中，锺王名书无所不涉，秦汉碑版钟鼎器彝皆收入目，故其书法金石之气苍然扑面，摄人心魄。篆刻更是别具一格，治印险象环生，峻峭挺拔，破边线，留红白都是恰到好处，可谓增一分则肥，少一分则瘦。我认为近代之印人没有几人能达到他这样的高度的。


九十六、来楚生

从来书道妙难穷，
提笔沉鱼雁落空。
大意千文临智永，
拈刀试石印痕红。

      注：来楚生，原名为稷勋，字楚凫，后易字初生、初升，号然犀、负翁、一枝、非叶、处厚，另署安处先生、然犀室主等。精诗书画印，书法用笔凝厚，所临智永《千字文》，自言“大意临之”，观之与永师之作有暗合之意，生苍老率。所画花鸟无不呼之欲出。篆印厚朴归之于天就之成，凝滞有韵，无意之间便为佳作。作品辑为《来楚生书法集》、《来楚生画册》、《然犀屋肖形印存》、《来楚生自用印存》、《来楚生草书集》传世，为学书画印者良鉴。


九十七、邓散木

八斗才高厕简楼，
几时明月照兰舟。
颠逸楚狂思旭素，
杜康邀与作春游。

      注：邓散木，初名菊生、士杰，后更名为铁，号纯铁、老铁、无恙，三十岁以后又号粪翁，四十岁后始号散木，晚年因病去一足，自以一足自称。另署楚狂人、山人居士、无外居士、郁青道人、天祸且渠子等。能诗词，擅书法，师萧蜕庵，于篆隶行草真皆圣手，以籀篆隶入印，篆法苍老，自云为艺篆为第一。著作主要有《篆刻学》、《书法百问》、《欧阳询三十六法诠释》、《书法学习必读》、《三长二短印存》、《厕简楼编年印存》、《癸卯以后锲迹》、《钢笔字写法》、《邓散木诗词选》等。其书法洒脱放逸又蕴含蓄其间，小楷娟秀可人，《篆刻学》纯以小楷手稿方式出版，于教诲之中又得赏书翰之妙，为爱翰人所宝。


九十八、高二适

兰亭驳议动神州，
学术探源真理求。
片瓦只砖残叶里，
丹签玉锦慰心酬。

      注:高二适，原名锡璜，后易为二适，中年曾署瘖盫，晚年署舒凫。1963年经章士钊引荐，被聘为江苏省文史馆馆员。《文物》杂志1965年第六期刊登了郭沫若《由王谢墓志的出土论到〈兰亭序〉的真伪》一文，高二适先生读后，先在1965年7月23日《光明日报》上发表了《兰亭序的真伪驳议》继后又发表了《兰亭序真伪之再驳议》针对郭的观点提出了不同的看法，由此引发了建国后一场颇为壮观的“兰亭序”真伪问题的论辩，在国内外都造成了极大的影响。由于高、郭二人地位悬殊，高二适以平民之身与位在高官的郭沫若针锋相对，当时在国人看来无异于以卵击石，胜败早在预料中。由于历史的原因，虽然这场论辩不了了之，但我们却得到了一个启示，学术争鸣是学术进步的惟一方法，个人观点都有其存在的理由，错误的理论在争鸣中将会原形毕露，而正确的观点在争鸣将更会大放异彩并得到进一步的升华，邪不压正是永远不变的真理。高二适在文史哲、诗词、书法的研究和创作方面，成果卓著，他著有《新定急就章及考证》、《<刘梦得集>校录》、《刘宾客辨易九流疏记》、《高二适书法选集》等，给我们留下了珍贵精神食粮。


九十九、马一浮

信步闲游儒佛道，
阐扬开示后来人。
放舟东去思红豆，
墨带禅缘不染尘。

      注：马一浮，幼名福田，更名浮，字一浮，又字一佛，号湛翁、被褐，晚号蠲叟、蠲戏老人，现代著名国学大师，被誉为中国最后一位大儒。辛亥革命后，潜心研究学术，于古代哲学、文学、佛学，无不造诣精深。关于马一浮先生的学术成就，任继愈先生《马一浮集?序》云：“马先生学术造诣深广，世人鲜能望其涯涘。他治学广大而又精深，能会通儒佛，兼容文史，是一位难得的通儒。”所著后人辑为《马一浮集》三大册1996年10月由浙江古籍出版社、浙江教育出版社联合出版。马一浮又精于书法，合章草、汉隶于一体，自成一家。篆刻也别有逸趣。对于马一浮书法，任继愈先生《马一浮集?序》又云：“马先生书法超逸，游刃于古人规矩之内而迥出于古人藩篱，神采内敛，秀劲深涵。世间书法家多缺乏学问根底，只有临池功夫，最多能达到第二流。方之古人，马先生书法可以远绍朱熹。”其书法、篆刻作品华夏出版社1991年6月辑为《马一浮遗墨》出版。


一〇〇、苏局仙

童颜鹤首写兰亭，
板浪松身震电霆。
彭祖欲来相对饮，
烂柯山里看松青。

      注：苏局仙，字裕国，为宋代大文豪东坡后裔。在他生日111岁前夕，因年老体弱，无疾而终。苏老是上海第一批捐献遗体的志愿者，1983年他在接受荣誉证书时，即兴赋诗道：“皮囊原似春蚕脱，亘古谁能永保存。气尽即交医士手，千刀万割便超生！”1979年5月，上海《书法》杂志社举办全国群众书法大赛，苏老以近百岁之龄参赛并一举夺魁。其参赛作品为大幅录王羲之兰亭序，书作大象如岿，谋篇布局畅气淋漓，撼庭之势卓然而来，令人动容，结字秀逸，用墨如施五彩，笔法炉火纯青，深得古人意韵，可谓人书俱老。如果羲之再生定如潘公伯鹰所言“讵将知己许文皇”许之也。吾之“中国历代书法名家杂咏”以苏老为终篇，就是为了表达我对这位书坛老骥的崇高敬意。心如明镜台，时时勤拂拭。[/color]

[[i] 本帖最后由 guiguziabc 于 2011-12-19 20:00 编辑 [/i]]

[font=微软雅黑][size=6][color=DarkRed][align=center]
精选七言绝句评析[/align][/color][/size][/font]

[color=Navy]1.贺知章《回乡偶书》

少小离家老大回，
乡音无改鬓毛催。
儿童相见不相识，
笑问客从何处来。

【注解】：
鬓毛摧：两鬓的头发已经斑白。

【韵译】：
少年时离乡，到老了才回家来；
口音没改变，双鬓却已经斑白。
儿童们看见了，没有认识我的；
他们笑问：这客人是从哪里来？

【评析】：
??  这是一首久客异乡，返回故里的感怀诗。全诗抒发了山河依旧，人事不同，人生易老，世事沧桑的感慨。一、二句，诗人置于熟悉而又陌生的故乡环境中，心情难于平静。首句写数十年久客他乡的事实，次句写自己的“老大”之态，暗寓乡情无限。三、四句虽写自己，却从儿童方面的感觉着笔，极富生活情趣。诗的感情自然、逼真，内容虽平淡，人情味却浓足。语言朴实无华，毫不雕琢，细品诗境，别有一番天地。全诗在有问无答中作结，哀婉备至，动人心弦，千百年来为人传诵，老少皆知。


2.张旭《桃花溪》

隐隐飞桥隔野烟，
石矾西畔问渔船。
桃花尽日随流水，
洞在清溪何处边。

【注解】：
①飞桥：高桥。
②石矶：河流中露出的石堆。
③洞：指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。

【韵译】：
隐隐看见一座长桥，被野烟隔断；
在石屿的西畔，借问打渔的小船。
桃花随着流水，终日地漂流不尽；
桃花源洞口，在清溪的哪段哪边？

【评析】：
??  这是借陶潜《桃花源记》的意境而写的写景诗。诗由远外落笔，写山谷深幽，迷离恍惚，隔烟朦胧，其境若仙。然后镜头移近，写桃花流水，渔舟轻泛，问讯渔人，寻找桃源。诗的构思婉曲，意境若画，有景有情，趣味深远。蘅塘退士批注：“四句抵得一篇《桃花源记》。”这话不无道理。


3.王维《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。

【注解】：
①登高：阴历九月九日重阳节，民间有登高避邪的习俗。
②茱萸：一种植物，传说重阳节扎茱萸袋，登高饮菊花酒，可避灾。

【韵译】：
独自流落他乡，长做异地之客，
每逢佳节良辰，越发思念眷亲。
遥想今日重阳，兄弟又在登高，
他们佩带茱萸，发觉少我一人。

【评析】：
??  诗写游子思乡怀亲。诗人一开头便紧急切题，写异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。接着诗一跃而写远在家乡的兄弟，按照重阳的风俗而登高时，也在怀念自己。诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。“每逢佳节倍思亲”千百年来，成为游子思念的名言，打动多少游子离人之心。


4.王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。

【注解】：
①芙蓉楼：原址在今江苏省镇江市西北。
②楚山：古时吴、楚两地相接，镇江一带也称楚地，故其附近的山也可叫楚山。

【韵译】：
迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；
清晨送走你，孤对楚山离愁无限！
朋友呵，洛阳亲友若是问起我来；
就说我依然冰心玉壶，坚守信念！

【评析】：
??  这是一首送别诗。诗的构思新颖，淡写朋友的离情别绪，重写自己的高风亮节。两句苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的孤寂之情；后两句自比冰壶，表达自己开郎胸怀和坚强性格。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。


5.王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁，
春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封侯。

【注解】：
①凝妆：盛妆。
②悔教：悔使。

【韵译】：
闺阁中的少妇，从来不知忧愁；
春来细心打扮，独自登上翠楼。
忽见陌头杨柳新绿，心里难受；
呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。

【评析】：
??  这是闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时心理的变化。诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。


6.王昌龄《春宫曲》

昨夜风开露井桃，
未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，
帘外春寒赐锦袍。

【注解】：
①未央：汉宫殿名，也指唐宫。
②平阳歌舞：平阳公主家中的歌女。

【韵译】：
昨夜春风吹开了露井边的桃花，
未央宫前殿明月高照一片光华。
平阳公主的歌女新受武帝宠幸，
帘外春正寒皇上特把锦袍赐她。

【评析】：
??  诗写春宫之怨，却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉，以侧面打光的手法，使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状，暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼，言近意远：似乎无怨，怨至深；似乎无恨，恨至长。实弦外有音的手法。


7.王翰《凉州词》

葡萄美酒夜光杯，
欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，
古来征战几人回。

【注解】：
夜光杯：一种白玉制成的杯子。

【韵译】：
新酿成的葡萄美酒，盛满夜光杯；
正想开怀畅饮，马上琵琶声频催。
即使醉倒沙场，请诸君不要见笑；
自古男儿出征，有几人活着归回？

【评析】：
??  诗是咏边寒情景之名曲。全诗写艰苦荒凉的边塞的一次盛宴，描摹了征人们开怀痛饮、尽情酣醉的场面。首句用语绚丽优美，音调清越悦耳，显出盛宴的豪华气派；一句用“欲饮”两字，进一层极写热烈场面，酒宴外加音乐，着意渲染气氛。三、四句极写征人互相斟酌劝饮，尽情尽致，乐而忘忧，豪放旷达。这两句，蘅塘退士评曰：“作旷达语，倍觉悲痛。”历来评注家也都以为悲凉感伤，厌恶征战。清代施补华的《岘佣说诗》评说：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙。在学人领悟。”从内容看，无厌恶戎马生涯之语，无哀叹生命不保之意，无非难征战痛苦之情，谓是悲凉感伤，似乎勉强。施补华的话有其深度。千古名绝，众论殊多，见仁见智，学人自悟。


8.李白《送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
惟见长江天际流。

【注解】：
①黄鹤楼：建在湖北武昌西边的黄鹤矶上，下面就是长江。
②烟花：指暮春浓艳的景色。
③碧空尽：指船消失在水与蓝天相接的地方。

【韵译】：
老朋友孟浩然，辞别西楚的黄鹤楼；
阳春三月烟花如海，他去游历扬州。
一叶孤舟，远远地消失在碧空尽头；
只见浩浩荡荡的长江，向天际奔流！

【评析】：
??  这是送别诗，寓离情于写景。首句点出送别的地点：一代名胜黄鹤楼；二句写送别的时间与去向：“烟花三月”的春色和东南形胜的“扬州”；三、四句，写送别的场景：目送孤帆远去；只留一江春水。诗以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染之能事，绘出了一幅意境开阔，情丝不绝，色彩明快，风流倜傥的诗人送别画。“烟花三月下扬州”，蘅塘退士评曰：“千古丽句”。在理。


9.李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。

【注解】：
①白帝：今四川省奉节
②江陵：今湖北省江宁县。
③一日还：一天就可以到达。

【韵译】：
清晨，我告别高入云霄的白帝城；
江陵远在千里，船行只一日时间。
两岸猿声，还在耳边不停地啼叫；
不知不觉，轻舟已穿过万重青山。

【评析】：
??  诗是写景的。唐肃宗乾元二年（７５９），诗人流放夜郎，行至白帝遇赦，乘舟东还江陵时而作此诗。诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情况。首句写白帝城之高；二句写江陵路遥，舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞进；四句写行舟轻如无物，点明水势如泻。
??  全诗锋棱挺拔，一泻直下，快船快意，令人神远。难怪乎明人杨慎赞曰：“惊风雨而泣鬼神矣！”


10.岑参《逢入京使》

故园东望路漫漫，
双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，
凭君传语报平安。

【注解】：
①故园：指长安，作者在长安有别墅。
②龙钟：这里是沾湿的意思。
③凭：托。

【韵译】：
回头东望故园千里，路途遥远迷漫；
满面龙钟两袖淋漓，涕泪依然不干。
途中与君马上邂逅，修书却无纸笔；
唯有托你捎个口信，回家报个平安。

【评析】：
??  诗写游客邂逅京使，托他捎带口信回家的情境。诗来自生活，反映生活，信手写去，不事雕琢，亲切不味，真挚感人。“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”是生活中常见之事，一经艺术提炼概括，多么典雅感人，富有生气！


11.杜甫《江南逢李龟年》

岐王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，
落花时节又逢君。

【注解】：
①李龟年：唐代著名的音乐家，受唐玄宗赏识，后流落江南。
②歧王：唐玄宗的弟弟李范，他被封为歧王。
③崔九：就是崔涤，当时担任殿中监。

【韵译】：
当年在岐王宅里，常常见到你的演出；
在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。
没有想到，在这风景一派大好的江南；
正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。

【评析】：
??  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是开元初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李范和秘书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。蘅塘退士评为：“少陵七绝，此为压卷。”


12.韦应物《滁州西涧》

独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，
野渡无人舟自横。

【注解】：
①滁州：在今安徽滁县以西。
②西涧：在滁县城西，俗名称上马河。
③幽草：幽谷里的小草。

【韵译】：
我怜爱生长在涧边的幽草，
涧上有黄鹂在深林中啼叫。
春潮伴着夜雨急急地涌来，
渡口无人船只随波浪横漂。

【评析】：
??  这是写景诗的名篇，描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。


13.张继《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。

【注解】：
①渔火：渔船上的灯火。
②姑苏：今江苏省苏州市。
③寒山寺：苏州枫桥附近的寺院。

【韵译】：
明月西落秋霜满天，几声乌啼山前；
江上渔火映红枫树，愁绪搅我难眠。
呵，苏州城外那闻名海内的寒山寺；
夜半钟声，漫悠悠地飘到我的船边。

【评析】：
??   这是记叙夜泊枫桥的景象和感受的诗。首句写所见（月落），所闻（乌啼），所感（霜满天）；二句描绘枫桥附近的景色和愁寂的心情；三、四句写客船卧听古刹钟声。平凡的桥，平凡的树，平凡的水，平凡的寺，平凡的钟，经过诗人艺术的再创造，就构成了一幅情味隽永幽静诱人的江南水乡的夜景图，成为流传古今的名作、名胜。此诗自从欧阳修说了“三更不是打钟时”之后，议论颇多。其实寒山寺夜半鸣钟却是事实，直到宋化仍然。宋人孙觌的《过枫桥寺》诗：“白首重来一梦中，青山不改旧时容。乌啼月落桥边寺，倚枕犹闻半夜钟。”即可为证。张继大概也以夜半鸣钟为异，故有“夜半钟声”一句。今人或以为“乌啼”乃寒山寺以西有“乌啼山”，非指“乌鸦啼叫。”“愁眠”乃寒山寺以南的“愁眠山”，非指“忧愁难眠”。殊不知“乌啼山”与“愁眠山”，却是因张继诗而得名。孙觌的“乌啼月落桥边寺”句中的“乌啼”，即是明显指“乌啼山”。


14.韩翎《寒食》

春城无处不飞花，
寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，
轻烟散入五侯家。

【注解】：
①寒食：每年冬至以后的一百零五天，大概是清明节的前两天为寒食节。据左传所载，晋文公火烧森林求介之推，没想到他却抱着大树活活被烧死，晋国人为了悼念他，每年的这一天禁火，只吃冷食，所以称寒食。
②御柳：皇帝御花园里的柳树。
③传蜡烛：虽然寒食节禁火，但公侯之家受赐可以点蜡烛。
④五侯：后汉桓帝在一天之中封了五个得宠的宦官为侯，世称五侯。

【韵译】：
春天，长安城处处飘飞着落花；
寒食节，东风把御园柳枝?斜。
黄昏时，宫中传出御赐的烛火，
轻烟散入了，新封的王侯之家。

【评析】：
??  这是一首讽刺诗。寒食节禁火，然而受宠的宦者，却得到皇帝的特赐火烛，享有特权。诗是讥讽宦者的得宠。因此，蘅塘退士批注：“唐代宦者之盛，不减于桓灵。诗比讽深远。”首二句写仲春景色；后二句暗寓讽喻之情。诗不直接讽刺，而只描摹生活上的特权阶层，含隐巧妙，入木三分。据唐代孟?所撰的《本事诗》说：这首诗颇为唐德宗赏识，御批提拔韩?为驾部郎中知制诰的要职。当时江淮刺史也名叫韩，又以同名同进。德宗便亲书“春城无处不飞花”全诗，并批道“与此韩?”，成为一时佳话，流传天下。


15. 刘方平《月夜》

更深月色半人家，
北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱。

【注解】：
阑干：纵横的意思。

【韵译】：
夜半更深明月西挂照亮半边人家，
北斗七星横卧南斗六星也已倾斜。
今夜我忽然感到春天的温暖气息，
还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱。

【评析】：
??  诗是抒写感受大自然物候变化的，清新而有情致。这类诗是诗人对外界自然事物、气候加以精细体察而萌发于心的一种敏感、灵感凝成的景象。诗的首二句是写仰望，寥廓天宇，月色空明，星斗阑干，暗隐时辰流转；后二句是写俯视，大地静谧，夜寒料峭，虫声新透，感知春之信息。构思新颖别致，不落窠臼，用语清丽细腻，妙然生趣。


16.刘方平《春怨》

纱窗日落渐黄昏，
金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，
梨花满地不开门。

【注解】：
金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。这里指妃嫔所住的华丽宫室。

【韵译】：
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。

【评析】：
??  这首宫怨诗，意在写宫人色衰失宠而生怨思的。起句写时间：黄昏，渲染凄凉气氛；二句写人物：宫人，幽闭金屋伤心落泪；三句写环境：满庭空寂，春色迟暮，衬托衰落难堪；四句写心情：以落花映心境，凄凄惨惨戚戚。重叠渲染，反复勾勒，深曲委婉，味中有味。


17.柳中庸《征人怨》

岁岁金河复玉关，
朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，
万里黄河绕黑山。

【注解】：
①金河：现内蒙古自治区内。
②三春：春季。
③青冢：汉代王昭君的坟墓，在内蒙古自治区。
④黑山：在内蒙古自治区。

【韵译】：
去年去驻金河今年来守玉门关，
天天只有马鞭和大刀与我作伴。
阳春三月下白雪回到昭君墓地，
我走过万里黄河又绕过了黑山。

【评析】：
??  这首诗意在写征夫长期守边，东西辗转不能还乡的怨情。诗的首句写守边时间延续，地点转换；二句写天天战争不息，生活单调凄苦；三句写边塞气候恶劣，暗隐生还无望（归青冢）；四句写边塞形胜，点明生涯之不定。以怨为题，却无一“怨”字，用叠字和名词，浑成对偶反复，回肠荡气，虽无“怨”字，怨情自生。


18. 顾况《宫词》

玉楼天半起笙歌，
风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，
水晶帘卷近秋河。

【注解】：
闻夜漏：这里指夜深。

【韵译】：
高入云天的玉楼，奏起阵阵笙歌；
随风飘来宫嫔的笑语，与它伴和。
月宫影移，只听得夜漏单调嘀嗒；
卷起水晶帘来，我似乎靠近银河。

【评析】：
??  这首宫怨诗，与其他宫怨诗的不同处，是采用对比的手法。前二句写听到玉楼笙歌笑语；后二句写自己锁闭幽宫的孤凄冷落。如此相形比作，即使不言怨情，而怨情早已显露。


19.李益《夜上受降城闻笛》

回乐峰前沙似雪，
受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，
一夜征人尽望乡。

【注解】：
①回乐峰：唐代有回乐县，在宁夏回族自治区灵武县西南。回乐峰即当地的山峰。
②受降城：唐代有东、中、西三座受降城，都在内蒙古自治区境内。
③芦管：笛子。

【韵译】：
回乐峰前的沙地白得象雪，
受降城外的月色有如秋霜。
不知何处吹起凄凉的芦管，
一夜间征人个个眺望故乡。

【评析】：
??  诗意在抒写边防将士之乡情。前二句写月下边塞的景色；三句写声音，闻见芦管悲声；四句写心中感受，芦笛能动征人回乡之望。全诗把景色、声音，感受融为一体，意境浑成。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，确也是谱歌作画的佳品。


20. 刘禹锡《乌衣巷》

朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。

【注解】：
①乌衣巷：南京，晋朝王导、谢安两大家族居住此地，其弟子都穿乌衣，因此得名。
②朱雀桥：今江苏省江宁县，横跨淮河。

【韵译】：
朱雀桥边冷落荒凉长满野草野花，
乌衣巷口断壁残垣正是夕阳西斜。
晋代时王导谢安两家的堂前紫燕，
而今筑巢却飞入寻常老百姓之家。

【评析】：
??  这是一首怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。感慨沧海桑田，人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景，美而不俗。语虽极浅，味却无限。施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。”
??  这首诗据说博得白居易“掉头苦吟，叹赏良久。”自有其深意所在。


21.刘禹锡《春词》

新妆宜面下朱楼，
深锁春光一院愁。
行到中庭数花朵，
蜻蜓飞上玉搔头。

【注解】：
①宜面：脂粉和脸色很匀称。
②蜻蜓句：暗指头上之香。

【韵译】：
宫女打扮脂粉匀称，走下红楼；
春光虽好独锁深院，怎不怨愁？
来到庭中点数花朵，遣恨消忧；
蜻蜓飞来，停在她的玉簪上头！

【评析】：
??  这首宫怨诗，是写宫女新妆虽好，却无人见赏。首句写粉脂宜面，新妆初成，艳丽妩媚，希冀宠幸；二句写柳绿花红，良辰美景，却独锁深院，满目生愁；三句写无端烦恼，凝聚心头，只好数花解闷；四句写凝神伫立，人花相映，蜻蜓作伴，倍显冷落。层层叠叠，婉曲新颖。写宫女形象，丰韵多姿，妩媚动人；写孤凄幽怨，委婉含情，得之于神。


22.白居易《后宫词》

泪湿罗巾梦不成，
夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，
斜倚熏笼坐到明。

【注解】：
①泪湿：犹湿透。
②恩：指皇帝对她的恩爱。
③熏笼：薰香炉子上罩的竹笼。

【韵译】：
泪水湿透罗巾，好梦却难做成；
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝；
她独倚着熏笼，一直坐待天明。

【评析】：
??诗是代宫人所作的怨词。首句写夜来不寐，梦想君王临幸；二句写忽闻前殿歌声，君王来幸无望；三句写红颜犹在，君恩已断之苦；四句写再幻想君王可能来幸，于是斜倚熏笼，坐待至天明，终成泡影。语言明快自然，感情真挚而多层次，细腻地刻划了失宠宫女千回百转的心理状态。


23. 张祜《赠内人》

禁门宫树月痕过，
媚眼惟看宿鹭巢。
斜拔玉钗灯影畔，
剔开红焰救飞蛾。

【注解】：
①禁门：宫门。
②红焰：指灯芯。

【韵译】：
暗淡的月光移过宫门和树木，
明眸媚眼只看那宿鹭的巢窠。
孤灯斜影看她偏头拔下玉钗，
挑开烛芯的红焰救出了飞蛾。

【评析】：
??诗意在写宫女静夜的孤寂无聊；先写宫门森严，时光飞逝；次写丽质不宠，艳羡宿鹭；再写斜拔玉钗，丰姿袅娜；最后写剔焰救蛾，使其重生。虽是无意，却颇有情。有感于自身深锁宫禁，恰如飞蛾扑焰，大有怜蛾自怜的情感。全诗造意深曲，耐人寻味。


24. 张祜《集灵台•其一》

日光斜照集灵台，
红树花迎晓露开。
昨夜上皇新授箓，
太真含笑入帘来。

【注解】：
太真：杨贵妃为女道士时号太真，住内太真宫。

【韵译】：
旭日光辉斜照华清宫旁的集灵台，
树上红花一朵朵地迎着朝露绽开。
昨夜玄宗刚在这里为杨玉环授?，
太真满面笑容地进入珠帘受宠来。

【评析】：
??这两首诗是讽刺杨玉环姊妹的专宠。第一首讽杨玉环的轻薄。杨玉环原系玄宗十八子寿王瑁的妃子，玄宗召入禁中为女官，号太真，后来大加宠幸，进而册封为贵妃。集灵台是清静祀神所在，诗人指出玄宗不该在这里行道教授给秘文仪式。并指出贵妃在这时“含笑”入内，自愿为女道士，配合默契，掩人耳目，足见其轻薄风骚。


25. 张祜《集灵台•其二》

虢国夫人承主恩，
平明骑马入宫门。
却嫌脂粉污颜色，
淡扫峨眉朝至尊。

【注解】：
①虢国夫人：杨贵妃三姊的封号。
②平明：天刚亮时。

【韵译】：
虢国夫人受到皇上的宠恩，
大清早就骑马进入了宫门。
只嫌脂粉会玷污她的美艳，
淡描蛾眉就进去朝见至尊。

【评析】：
??  第二首讽虢国夫人的骄纵风骚。虢国夫人是杨玉环的三姊，嫁给裴家，是当时名声极坏的人。她并非“后妃”，却“承主恩”，而且“骑马入宫”“朝至尊”。自恃美艳，不施脂粉，足见她的轻佻，也可见玄宗的昏庸。
??  这两首诗语言颇为含蓄，看似是褒，实则是贬，讽刺深刻，入木三分。


26. 张祜《题金陵渡》

金陵津渡小山楼，
一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，
两三星火是瓜州。

【注解】：
①金陵：南京。
②津渡：渡口。
③瓜州：今江苏邗江县南边。

【韵译】：
在镇江附近金陵渡口的小山楼，
我一夜不能入眠心中自有忧愁。
月光西斜的时候江潮刚刚退落，
隔岸几点星火闪烁可能是瓜州？

【评析】：
??  诗写偶见的江上清丽夜色。首句点题，次句抒发感慨；三、四句写因怀愁而难眠，推窗远望，斜月朦胧，江潮初落，隔江瓜州，星火闪烁。全诗画面清丽宜人，但却难免有孤寂之感。有人认为这首诗是作者至京求官不遂后所作，寄寓怀才不遇落拓失意之情。有人以为是写乡愁情思的。寄愁是真，但什么愁？愁什么？也确实难断。
我们暂且欣赏这清美宁静的夜景吧。


27. 朱庆余《宫词》

寂寂花时闭院门，
美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，
鹦鹉前头不敢言。

【注解】：
琼轩：对廊台的美称。

【韵译】：
百花盛开，宫院却寂寂地紧闭大门；
俏丽宫女，相依相并伫立廊下赏春。
满怀幽情，都想谈谈宫中忧愁的事，
鹦鹉面前，谁也不敢吐露自己苦闷。

【评析】：
??这首宫怨诗，构思独特，新辟蹊径。一般宫怨诗，主人公是一位孤凄的宫女。但这首诗却写两位宫女，足见失宠者并非一人。诗从写景开篇，以景衬情，以热衬冷。百花盛开的阳春，应是热闹非凡，然而宫门却寂寂锁闭。宫女赏春，本是欢欣乐事，然而久已失宠，感怀无限，心中郁闷，极愿互吐，却恐鹦鹉饶舌，竟不敢言。怨深怨重，裸露无遗。


28. 朱庆余《近试上张水部》

洞房昨夜停红烛，
待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，
画眉深浅入时无。

【注解】：
舅姑：公婆。

【韵译】：
洞房里昨夜花烛彻夜通明，
等待拂晓拜公婆讨个好评。
打扮好了轻轻问郎君一声：
我的眉画得浓淡可合时兴？

【评析】：
??  朱庆余曾得到张籍的赏识，而张籍又乐于荐拔后辈。因而朱庆余在临应考前作这首诗献给他，借以征求意见。
??  全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。    张籍在《酬朱庆余》诗中答道：“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”把朱氏比作越州镜湖的采菱女，不仅长得艳丽动人，而且有绝妙的歌喉，这是身著贵重丝绸的其他越女所不能比并的。文人相重，酬答俱妙，千古佳话，流誉诗坛。


29. 杜牧《将赴吴兴登乐游原》

清时有味是无能，
闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去，
乐游原上望昭陵。

【注解】：
①清时句：意谓当这清平句为之时，自己所以有此闲情。
②昭陵：唐太宗的陵墓。

【韵译】：
太平时有闲情逸兴，是无能之人；
喜欢孤云悠闲，也喜欢和尚清静。
我想手擎旌麾，远去江海的吴兴；
再登上乐游原，遥望太宗的昭陵。

【评析】：
??诗表达了作者想出守外郡为国出力，又不忍离京的忠君爱国之情。以登乐游原起兴，以望昭陵戛止。热爱祖国，追怀盛世之情自在，为国捐躯，抱负未能施展之意自见。简炼深刻，沉郁含蓄。


30. 杜牧《赤壁》

折戟沉沙铁未销，
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。

【注解】：
①折戟沉沙：断了戟没入沙中；戟：一种武器。
②东风：东吴以火攻攻打西面的曹营要借助东风。
③周郎：周瑜，吴军统率。
④二乔：吴国二美女，大乔嫁给吴国国君；小乔嫁给周瑜。

【韵译】：
断戟沉没泥沙中，六百年来竟未销熔；
自己拿来磨洗，认出是赤壁之战所用。
假使当年东风不给周瑜的火攻计方便；
大乔小乔就要被曹操锁闭在铜雀台中。

【评析】：
??  这首咏史吊古诗，似是讥讽周瑜成功的侥幸。诗的开头二句，借物起兴，慨叹前朝人物事迹，后二句议论：赤壁大战，周瑜火攻，倘无东风，东吴早灭，二乔将被虏去，历史就要改观。诗的构思极为精巧，点染用功。


31. 杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。

【注解】：
①秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。
②商女：卖唱的歌女。
③后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉树后庭花》，后人亡国之音。

【韵译】：
烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；
小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。
歌女为人作乐，那知亡国之恨？
她们在岸那边，还唱着后庭花。

【评析】：
??  这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之尸，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。


32. 杜牧《寄扬州韩绰判官》

青山隐隐水迢迢，
秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，
玉人何处教吹箫。

【注解】：
①迢迢：形容遥远。
⒀玉人：指韩绰，含赞美之意。

【韵译】：
青山隐隐起伏，江流千里迢迢。
时令已过深秋，江南草木枯凋。
扬州二十四桥，月色格外娇娆。
老友你在何处，听取美人吹箫？

【评析】：
??  这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你处在东南形胜的扬州，当此深秋之际，在何处教玉人吹箫取乐呢？意境优美，清丽俊爽，情趣盎然，千百年来，传诵不衰。


33.杜牧《遣怀》

落魄江湖载酒行，
楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，
赢得青楼薄幸名。

【注解】：
①落魄：漂泊。
②楚腰：楚灵王好细腰的典故。这里均指扬州妓女。
③青楼：指妓女居处。

【韵译】：
飘泊江湖生活潦倒，常常载酒而行。
放浪形骸沉溺美色，欣赏细腰轻盈。
十年扬州不堪回首，竟是一场春梦；
留连青楼，只落得个薄情郎的声名。

【评析】：
??  这是作者回忆昔日的放荡生涯，悔恨沉沦的诗。首句追叙扬州生活：寄人篱下。二句写放浪形骸，沉湎于酒色。以“楚王好细腰”和“赵飞燕体轻能为掌上舞”，两个典故，形容扬州妓女之多之美和作者沉沦之深。三句写留连美色太久，十年冶游，于今方才省悟。四句写觉醒后的感伤，一生声名丧失殆尽，仅存青楼薄幸之名。自嘲自责，抑郁诙谐。
?? 《全唐诗话》说，吴武陵看了杜牧这首诗，即以他的《阿房宫赋》向崔郾推荐，杜牧于是登第。


34.杜牧《秋夕》

银烛秋光冷画屏，
轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，
坐看牵牛织女星。

【注解】：
①画屏：画有图案的屏风。
②轻罗：柔软的丝织品。
③流萤：飞动的萤火虫。
④天阶：露天的石阶。
⑤牵牛织女星：两个星座的名字。

【韵译】：
秋夜，白色的烛光映着冷清的画屏；
我手执绫罗小扇，轻盈地扑打流萤。
天街上的夜色，有如井水般地清凉；
卧榻仰望星空，牵牛星正对织女星。

【评析】：
??  这是写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。蘅塘退士评曰：“层层布景，是一幅着色人物画。只‘卧看’两字，逗出情思，便通身灵动。”


35.杜牧《赠别•其一》

娉娉袅袅十三余，
豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，
卷上珠帘总不如。

【注解】：
豆蔻句：喻处女，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。

【韵译】：
姿态美好举止轻盈正是十三年华，
活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽，
卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

【评析】：
??  这两首诗是诗人在大和九年（８３５），调任监察御史，离扬州赴长安是，与妓女分别之作。
??  第一首着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，大有“除却巫山不是云”之概。语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗，荡然肺腑。


36.杜牧《赠别•其二》

多情却似总无情，
唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，
替人垂泪到天明。

【注解】：
①多情句：意谓多情者满腔情绪，一时无法表达，只能无言相对，倒象彼此无情。
②尊：酒杯。

【韵译】：
聚首如胶似漆作别却象无情；
只觉得酒筵上要笑笑不出声。
案头蜡烛有心它还依依惜别；
你看它替我们流泪流到天明。

【评析】：
??第二首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。


37.杜牧《金谷园》

繁华事散逐香尘，
流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，
落花犹似坠楼人。

【注解】：
①香尘：石崇为教练家中舞妓步法，以沉香屑铺象牙床上，使她们践踏，无迹者赐以珍珠。
②坠楼人：指石崇爱妾绿珠，曾为石崇坠楼而死。

【韵译】：
繁华往事，已随沉香烟尘飘荡无存；
流水无情，野草却年年以碧绿迎春。
啼鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；
落花纷纷，恰似那坠楼的绿珠美人。

【评析】：
??  这是一首即景生情诗。大概写诗人经过西晋富豪石崇的金谷园遗址而兴吊古情思。前句写金谷园昔日的繁华，今已不见；二句写人事虽非，风景不殊；三、四两句即景生情，听到啼鸟声声似在哀怨；看到落花满地，想起当年坠楼自尽的石崇爱妾绿珠。句句写景，层层深入，景中有人，景中寓情。写景意味隽永，抒情凄切哀婉。


38.李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。

【注解】：
①巴山：在今四川省南江县以北。
②共翦西窗烛：翦同剪；在西窗下共剪烛蕊。
③却话：重头谈起。

【韵译】：
你问我回家的日子，我尚未定归期；
今晚巴山下着大雨，雨水涨满秋池。
何时你我重新聚首，共剪西窗烛花；
再告诉你今夜秋雨，我痛苦的情思。

【评析】：
??  这是一首抒情诗。诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。语浅情深，含蓄隽永，脍炙人口，余味无穷。
??  有人考证，以为此诗是作者于大中五年（８５１）七月至九月间入东川节度使柳中郢梓州幕府时作。其时义山妻王氏已殁（王氏殁于大中五年夏秋间）。为此，以为此诗是寄给长安友人。但义山入梓幕，与其妻仙逝，均在大中五年夏秋之际，即使王氏仙逝居先，义山诗作在后，在当时交通阻塞和信息不灵的时代，也是完全可能的。就诗的内容看，按“寄内”解，便情思委曲，悱恻缠绵；作“寄北”看，便嫌细腻恬淡，未免纤弱。


39.李商隐《寄令狐郎中》

嵩云秦树久离居，
双鲤迢迢一纸书。
休问梁园旧宾客，
茂陵秋雨病相如。

【注解】：
①嵩：中岳嵩山，在今河南。
②双鲤：指书信。
③茂陵：今陕西兴平县东北，以汉武帝陵墓而得名。

【韵译】：
你是嵩山云我是秦川树，长久离居；
千里迢迢，你寄来一封慰问的鲤书。
请别问我这个梁园旧客生活的甘苦；
我就象茂陵秋雨中多病的司马相如。

【评析】：
??  这首诗是作者于武宗会昌五年（８４５）闲居洛阳，寄给长安故友令狐的。令狐这时正任右司郎中。首句写嵩山与秦川远隔，各在一方。以各自所见的“云”和“树”，寄寓思念；二句写收到书信后心中的快感；三、四句写自己的境况。以因病免职闲居茂陵的司马相如自比，倾诉潦倒多病，寂寞无聊的心情。
??  今人刘学锴评此诗：“有感念旧恩故交之意，却无卑屈趋奉之态；有感慨身世落寞之辞，却无乞援望荐之意；情意虽谈不上深厚浓至，却比较直率诚恳。”这个论断颇为中肯。


40.李商隐《为有》

为有云屏无限娇，
凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金龟婿，
辜负香衾事早朝。

【注解】：
①云屏：以云母饰制的屏风。
②凤城：京城。
③衾：被子。

【韵译】：
云母屏风后，锁着无限娇媚的人儿；
京城寒冬已尽，我还害怕春宵难捱。
呵，为什么我嫁个佩戴金龟的夫婿？
辜负了锦衾香帐，为早朝将侬撇开。

【评析】：
??  这首诗是描写宦家少妇闺怨的。首句点明官宦人家，云母屏风，人儿娇媚；二句写寒冬去尽，春风送暖，气候宜人，然而不得贪眠晏起；第三、四句，写因为丈夫在朝内为官，每日必须早起上朝，自己仍是孤零寂寥。“无端嫁得金龟婿”，语浅意深，春情春怨，和盘托出。这首诗与王昌龄的“悔教夫婿觅封侯”，李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”都是异曲同工，八度和弦。


41.李商隐《隋宫》

乘兴南游不戒严，
九重谁省谏书函。
春风举国裁宫锦，
半作障泥半作帆。

【注解】：
①九重：指皇帝所居。
②障泥：马鞯。

【韵译】：
隋炀帝为南游江都不顾安全，
九重宫中有谁理会劝谏书函。
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
一半作御马障泥一半作船帆。

【评析】：
??  这首七绝讽刺了隋炀帝的奢侈昏淫。诗选取典型题材，揭露炀帝纵欲拒谏，不顾国家安危和人民死活的丑恶本质，暗示隋朝灭亡的难免。开头两句点出南游的一意孤行，绘出独夫民贼的嘴脸。三、四句借制锦帆点化耗尽民力之罪。语简意赅，贬刺颇深。


42.李商隐《瑶池》

瑶池阿母绮窗开，
黄竹歌声动地哀。
八骏日行三万里，
穆王何事不重来。

【注解】：
①八骏：据说穆王有赤骥、华骝、绿耳等八匹骏马。
②穆王：西周人，姓姬名满，传说他曾周游天下。

【韵译】：
西王母在瑶池上把绮窗打开；
只听得黄竹歌声音动地悲哀。
八骏神马的车子日行三万里；
周穆王为了何事违约不再来？

【评析】：
??晚唐迷信神仙之风极盛，最高统治者尤最，好几个皇帝因服丹药妄求长生而丧命。这首诗是借周穆王西游遇仙人西王母的神话，加以生发，讥刺皇帝求仙的虚妄。全诗虚构了西王母盼不到周穆王重来，暗示穆王已故的故事情节，显示了求仙妄想与死亡不可避免的对立。诗人不作正面议论，而却以西王母心中的疑问作诘。构思巧妙，用心良苦，讽刺辛竦，韵味无穷。


43.李商隐《嫦娥》

云母屏风烛影深，
长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，
碧海青天夜夜心。

【注解】：
①深：暗。
②长河：银河。
③碧海青天：指嫦娥的枯燥生活，只能见到碧色的海，深蓝色的天。
④夜夜心：指嫦娥每晚都会感到孤单。

【韵译】：
云母屏风染上一层浓浓的烛影，
银河逐渐斜落启明星也已下沉。
嫦娥想必悔恨当初偷吃不死药，
如今独处碧海青天而夜夜寒心。

【评析】：
??就内容而论，这是一首咏嫦娥的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔，有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂，有人以为是借咏嫦娥另外有所寄托，有人以为是歌咏女子学道求仙，有人以为应当作“无题”来看。我们姑且当作歌咏幽居寂处，终夜不眠的女子。以此而论，着实写得贴情贴理。语言含蕴，情调感伤。


44.李商隐《贾生》

宣室求贤访逐臣，
贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，
不问苍生问鬼神。

【注解】：
①宣室：汉未央宫前正室；
②逐臣：指贾谊曾被贬谪。
③才调：才气。

【韵译】：
汉文帝在宣室求问被贬谪的贤臣，
贾谊的才华和格调更是无可比伦。
谈至深夜汉文帝挪动双膝靠近他，
可惜他不垂询民生却是穷究鬼神。

【评析】：
??  这是一首托古讽时诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。诗选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤，任贤；“不问苍生问鬼神”却揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不能任贤，不顾民生的昏庸特性。诗寓慨于讽，讽刺效果颇好。


45.温庭筠《瑶瑟怨》

冰簟银床梦不成，
碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，
十二楼中月自明。

【注解】：
①冰簟：喻竹席之凉。
②潇湘：水名，在今湖南省内。

【韵译】：
银床竹席多凉爽，我却偏偏不能入梦；
长空澄碧如水，夜里云絮轻轻地飘荡。
远处传来几声雁叫，雁群飞过潇湘去；
十二楼中夜已深，唯有明月洒着寒光。

【评析】：
??诗是写女子别离的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景，只梦不成三字露怨意。”诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。


46. 作者：郑畋《马嵬坡》

玄宗回马杨妃死，
云雨难忘日月新。
终是圣明天子事，
景阳宫井又何人。

【注解】：
①回马：指唐玄宗由蜀还长安。
②云雨：意谓玄宗、贵妃之间的恩爱虽难忘却，而国家却已一新。
③景阳句：陈后主叔宝，闻隋兵至，刀偕其宠妃张丽华，孔贵嫔出景阳殿，自投井中，至夜仍为隋兵所俘。

【韵译】：
杨妃死后玄宗銮驾又回帝京，
夫妻难忘思念之情与日俱增。
马嵬赐死虽非情愿终属圣明，
景阳宫井陈后主又是什么人？

【评析】：
??  这是一首咏史诗。天宝十五年（７５６）六月，安史乱军攻陷潼关，长安危及，玄宗仓皇逃蜀，道经马嵬坡，六军驻马哗变。杀奸相杨国忠，逼玄宗赐死贵妃。即为马嵬事变。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗马嵬坡赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。


47. 韩翎《已凉》

碧阑干外绣帘垂，
猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，
已凉天气未寒时。

【注解】：
龙须：属灯心草科，茎可织席。

【韵译】：
门外是碧绿的阑干，门上绣帘低垂；
狸红色的屏风，描画着曲折的花枝。
大床铺着八尺龙须草席，锦被缎褥；
天色正当转凉，却还未到寒冷之时！

【评析】：
??  这是写景寓情诗，诗人通过对一间华丽精致的金闺绣户和一年中最舒适的“已凉未寒之时”的描绘，点染了在深闺绣阁中的主人公，渴望爱情生活的情怀。布景种种，不仅写出了卧室的华贵气派，还增添了绮靡的氛围，并点明这是在一年中“已凉未寒之时”，便把主人公一种闺情绮思推到极点。故蘅塘退士批曰：“此亦通首布景，并不露情思，而情愈深远。”此论确有见地。


48. 韦庄《金陵图》

江雨霏霏江草齐，
六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤。

【注解】：
①六朝：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈。
②台城：也称苑城，在南京玄武湖边，原为六朝时城墙。

【韵译】：
江上春雨霏霏岸边青草离离，
六朝往事如梦只剩春鸟悲啼。
最无情的还是台城外的垂柳，
依旧轻烟般地笼罩十里长堤。

【评析】：
??  这是一首凭吊六朝古迹的诗。诗的首句写金陵雨景，渲染氛围；二句写六朝往事如梦，台城早已破败；三、四句写风景依旧，人世沧桑。触景生情，借景寄慨，暗寓伤今。语言含蓄蕴藉，情绪无限感伤。


49. 陈陶《陇西行》

誓扫匈奴不顾身，
五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，
犹是深闺梦里人。

【注解】：
①陇西行：古代歌曲名。
②貂锦：这里指战士。
③无定河：在陕西北部。
④深闺：这里指战死者的妻子。

【韵译】：
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身；
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
还是少妇们梦中相依相伴的恋人。

【评析】：
??  《陇西行》共四首，这是第二首。首二句写将士忠勇，丧亡甚众；末二句写牺牲者是春闺少妇日夜盼望归来团聚的情人。全诗反映了唐代长期征战带给人民的痛苦和灾难，表达了非战情绪。三、四两句，以“无定河边骨”与“春闺梦里人”比照，虚实相对，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下。


50. 张泌《寄人》

别梦依依到谢家，
小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，
犹为离人照落花。

【注解】：
①小廊句：指梦中所见景物。
②多情两句：指梦后所见。

【韵译】：
离别后梦里依稀来到谢家，
徘徊在小回廊阑干畔底下。
醒来只见庭前多情的明月，
它还在临照离人临照落花。

【评析】：
??  这是与情人别后的寄怀诗。诗的首句写梦中重聚，难舍难离；二句写依旧当年环境，往日欢情；三句写明月有情，伊人无义；四句写落花有恨，慰藉无人。前二句是表明自己思念之深；后两句是埋怨伊人无情，鱼沉雁杳。以明月有情，寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。


51. 无名氏《杂诗》

近寒食雨草萋萋，
著麦苗风柳映堤。
等是有家归未得，
杜鹃休向耳边啼。

【注解】：
①著：吹入。
②等是：等于。
③杜鹃：鸟名，即子规。

【韵译】：
时令将近寒食，春雨绵绵春草萋萋；
春风过处苗麦摇摆，堤上杨柳依依。
这是为什么呵，我却有家归去不得？
杜鹃呵，不要在我耳边不停地悲啼。

【评析】：
??这是歌咏游客居外不得返乡之情的诗。意思是在说寒食、清明将到，客居不能返乡，却听得杜鹃悲泣，更为伤感，大有“每逢佳节倍思亲”之慨。诗的节奏独特，首两句节拍为“一、二、三”，然而却谐绝句平仄韵，这是绝句中少见的。句写六朝往事如梦，台城早已破败；三、四句写风景依旧，人世沧桑。触景生情，借景寄慨，暗寓伤今。语言含蓄蕴藉，情绪无限感伤。[/color]

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[font=微软雅黑][size=7][color=DarkRed][align=center]《声律启蒙》 佚名[/align][/color][/size][/font]

[font=微软雅黑][size=6][color=DarkRed][align=center]上卷[/align][/color][/size][/font]
[color=Navy]
     【一东】

      云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

      沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

　　  贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。


      【二冬】

      春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。街泥双紫燕，课密几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天寒外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。

      明对暗，淡对浓，上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。

　　  仁对义，让对恭，禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养疏慵。


       【三江】

      楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

      旌对旆，盖对撞，故国对他邦。行山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。

　　  铢对钅两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。


      【四支】

      茶对酒，赋对诗，燕子对莺儿。栽花对种竹，落絮对游丝。四目颉，一只夔，鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏，一架白荼蘼。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。智伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。

      行对止，速对迟，舞剑对围棋。花笺对草字，竹简对毛锥。汾水鼎，岘山碑，虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵。笛韵和谐，仙管恰从云里降；橹声咿轧，渔舟正向雪中移。

　　  戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，地围棋，雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海堂诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。


      【五微】

      来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。

      宽对猛，是对非，服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依，绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太平三尺剑，周臻大定一戎衣。吟成赏月之待，只悉月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。

　　  声对色，饱对饥，虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。龙也吠，燕于飞，荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。燕我弟兄，载咏棣棠韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依。


      【六鱼】

      无对有，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。

      终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。

　　  麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。


      【七虞】

      金对玉，宝对珠，玉兔对金鸟。孤舟对短棹，一雁对双凫。横醉眼，捻吟须，李白对杨朱。秋霜多过雁，夜月有啼乌。日暧园林花易赏，雪寒村舍酒难沽。人处岭南，善探巨象口中齿；客居江右，偶夺骊龙颔下珠。

      贤对圣，智对愚，傅粉对施朱。名缰对利锁，挈榼对提壶。鸠哺子，燕调雏，石帐对郇厨。烟轻笼岸柳，风急撼庭梧。鸲眼一方端石砚，龙涎三炷博山垆。曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少，漫劳耕者守株。

　　  秦对赵，越对吴，钓客对耕夫。箕裘对杖履，杞梓对桑榆。天欲晓，日将晴，狡兔对妖狐。读书甘刺股，煮粥惜焚须。韩信武能增四海，左思文足赋三都。嘉遁幽人，适志竹篱茅舍；胜游公子，玩情柳陌花衢。


      【八齐】

      岩对岫，涧对溪，远岸对危堤。鹤长对凫短，水雁对山鸡。星拱北，月流西，汉露对汤霓。桃林牛已放，虞坂马长嘶。叔侄去官闻广受，弟兄让国有夷齐。三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓，海棠枝上子规啼。

      云对雨，水对泥，白璧对玄圭。献瓜对投李，禁鼓对征鼙。徐稚榻，鲁班梯，凤翥对鸾栖，有官清似水，无客醉如泥。截发惟闻陶侃母，断机只有乐羊妻。秋望佳人，目送楼头千里雁；早行远客，梦惊枕上五更鸡。

　　  熊对虎，象对犀，霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪。萧史凤，宋宗鸡，远近对高低。水寒鱼不跃，林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪。公子追欢，闲骤玉骢游绮陌；佳人倦绣，闷欹珊枕掩香闺。


      【九佳】

      河对海，汉对淮，赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钩。鱼圉圉，鸟喈喈，草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱，类过雁之相挨。

      丰对俭，等对差，布袄对荆钗。雁行对鱼阵，榆塞对兰崖。桃荠女，采莲娃，菊径对苔阶。诗成六义备，乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷，知音人说郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。

　　  城对市，巷对街，破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀，季路对高柴。花藏沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终就洛阳埋。朝宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻，宜簪白燕之钗。


      【十灰】

      增对损，闭对开，碧草对苍苔。书签对笔架，两曜对三台。周召虎，宋桓魋，阆苑对蓬莱。薰风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。

      沙对水，火对灰，雨雪对风雷。书淫对传癖，水浒对岩隈。歌旧曲，酿新醅，舞馆对歌台。春棠经雨放，秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅。月满庾楼，据胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催。

　　  休对咎，福对灾，象箸对犀杯。宫花对御柳，峻阁对高台。花蓓蕾，草根荄，剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开。平展青茵，野外茸茸软草；高张翠幄，庭前郁郁凉槐。


       【十一真】

      邪对正，假对真，獬豸对麒麟。韩卢对苏雁，陆橘对庄椿。韩五鬼，李三人，北魏对西秦。蝉鸣对暮夏，莺啭怨残春。野烧焰腾红烁烁，溪流波皱碧粼粼。行无踪，居无庐，颂成酒德；动有时，藏有节，论著钱神。

      哀对乐，富对贫，好友对嘉宾。弹冠对结绶，白日对青春。金翡翠，玉麒麟，虎爪对龙麟。柳塘生细浪，花径起香尘。闲爱登山穿谢屐，醉思漉酒脱陶巾。雪冷霜严，倚槛松筠同傲岁；日迟风暖，满园花柳各争春。

　　  香对火，炭对薪，日观对天津。禅心对道眼，野妇对宫嫔。仁无敌，德有邻，万石对千钧。滔滔三峡水，冉冉一溪冰。充国功名当画阁，子张言行贵书绅。笃志诗书，思入圣贤绝域；忘情官爵，羞沾名利纤尘。


      【十二文】

      家对国，武对文，四辅对三军。九经对三史，菊馥对兰芬。歌北鄙，咏南薰，迩听对遥闻。召公周太保，李广汉将军。闻化蜀民皆草偃，争权晋土已瓜分。巫峡夜深，猿啸苦哀巴地月；衡峰秋早，雁飞高贴楚天云。

      欹对正，见对闻，偃武对修文。羊车对鹤驾，朝旭对晚曛。花有艳，竹成文，马燧对羊欣。山中梁宰相，树下汉将军。施帐解围嘉道韫，当垆沽酒叹文君。好景有期，北岭几枝梅似雪；丰年先兆，西郊千顷稼如云。

　　  尧对舜，夏对殷，蔡惠对刘蕡。山明对水秀，五典对三坟。唐李杜，晋机云，事父对忠群。雨晴鸠唤妇，霜冷雁呼群。酒量洪深周仆射，诗才俊逸鲍参军。鸟翼长随，凤兮洵众禽长；狐威不假，虎也真百兽尊。


      【十三元】

      幽对显，寂对喧，柳岸对桃源。莺朋对燕友，早暮对寒暄。鱼跃沼，鹤乘轩，醉胆对吟魂。轻尘生范甑，积雪拥袁门。缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千言。

      儿对女，子对孙，药圃对花村。高楼对邃阁，赤豹对玄猿。妃子骑，夫人轩，旷野对平原。匏巴能鼓瑟，伯氏善吹埙。馥馥早梅思驿使，萋萋芳草怨王孙。秋夕月明，苏子黄岗游赤壁；春朝花发，石家金谷启芳园。

　　  歌对歌，德对恩，犬马对鸡豚。龙池对凤沼，雨骤以云屯。刘向阁，李膺门，唳鹤对啼猿。柳摇春白昼，梅弄月黄昏，岁冷松筠皆有节，春喧桃李本无言。噪晚齐蝉，岁岁秋来泣恨；啼宵蜀鸟，年年春去伤魂。


      【十四寒】

      多对少，易对难，虎踞对龙蟠。龙舟对凤辇，白鹤对青鸾。风淅淅，露漙漙，绣毂对雕鞍。鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩。有酒阮貂奚用解，无鱼冯铗必须弹。丁固梦松，柯叶忽然生腹上；文郎画竹，枝梢倏尔长毫端。

      寒对暑，湿对干，鲁隐对齐桓。寒毡对暖席，夜饮对晨餐。叔子带，仲由冠，郏鄏对邯郸。嘉禾忧夏旱，衰柳耐秋寒。杨柳绿遮无亮宅，杏花红映仲尼坛。江水流长，环绕似青罗带；海蟾轮满，澄明如白玉盘。

　　  横对竖，窄对宽，黑志对弹丸。朱帘对画栋，彩槛对雕栏。春既老，夜将阑，百辟对千官。怀仁称足足，抱义美般般。好马君王曾市骨，食猪处士仅思肝。世仰双仙，元礼舟中携郭泰，人称连壁，夏候车上并潘安。


      【十五删】

      兴对废，附对攀，露草对霜菅，歌廉对借寇，习孔对希颜。山垒垒，水潺潺，奉壁对探镮，礼由公旦作，诗本仲尼删。驴困客方经灞水，鸡鸣人已出函关。几夜霜飞，已有苍鸿辞北塞，数朝雾暗，岂无玄豹隐南山。

      犹对尚，侈对悭，雾髻对烟鬟。莺啼对鹊噪，独鹤对双鹇。黄牛峡，金马山，结草对衔环。昆山惟玉集，合浦有珠还。阮籍旧能为眼白，老莱新爱着衣斑。栖迟避世人，草衣木食，窈窕倾城女，云鬓花颜。

　　  姚对宋，柳对颜，赏善对惩奸。愁中对梦里，巧慧对痴顽。孔北海，谢东山，使越对征蛮，淫声闻濮上，离曲听阳关。骁将袍披仁贵白，小儿衣着老莱斑。茅舍无人，难却尘埃生榻上；竹亭有客，尚留风月在窗间。


[font=微软雅黑][size=6][color=DarkRed][align=center]下卷[/align][/color][/size][/font]

     【一先】

      晴对雨，地对天，天地对山川。山川对草木，赤壁对青田。郏鄏鼎，武城弦，木笔对苔钱。金城三月柳，玉井九秋莲。何处春朝风景好，谁家秋夜圆。珠缀花梢，千点蔷薇香露；练横树杪，几丝杨柳残烟。

      前对后，后对先，众丑对孤妍。莺簧对蝶板，虎穴对龙渊。击石磬，观韦编，鼠目对茑肩。春园花柳地，秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐，乌纱半坠醉翁眠。野店几家，羊角风摇沽酒旆；长川一带，鸭头波泛卖鱼船。

　　  离对坎，震对乾，一日对千年，尧天对舜日，蜀水对秦川．苏武节，郑虔毡，润壑对林泉。挥戈能退日，持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳，中秋佳节月婵娟。梦里荣华，飘忽枕中之客，壶中日月，安闲市上之仙。


      【二萧】

      恭对慢，吝对骄，水远对山遥。松轩对竹槛，雪赋对风谣。乘五马，贯双雕，烛灭对香消。明蟾常彻夜，骤雨不终朝。楼阁天凉风飒飒，关河地隔雨潇潇。几点鹭鸶，日暮常飞红蓼岸；一双鸂鶒，春朝频泛绿杨骄。

      开对落，暗对昭，赵瑟对虞韶。轺车对驿骑，锦绣对琼瑶。羞攘臂，懒折腰，范甑对颜瓢。寒天鸳帐酒，夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软，佳人颜貌海棠娇。豪客寻春，南陌草青香阵阵；闲人避暑，东堂蕉绿影摇摇。

　　  班对马，董对晁，夏昼对春宵。雷声对电影，麦穗对禾苗。八千路，廿四桥，总角对垂髫。露桃匀嫩脸，风柳舞纤腰。贾谊赋成伤鵩鸟，周公诗说托鸱鸮。幽寺寻僧，逸兴岂知俄尔尽；长亭送客，离魂不觉黯然消。


      【三肴】

      风对雅，象对爻，巨蟒对长蛟。天文对地理，蟠蟀对螵蛸。龙生矫，虎咆哮，北学对东胶。筑台须垒土，成屋必诛茅。潘岳不忘秋兴赋，边韶常被昼眠嘲，抚养群黎，已见国家隆治；滋生万物，方知天地泰交。

      蜿对虺，蜃对蛟，麟薮对鹊巢。风声对月色，麦穗对桑苞。何妥难，子云嘲，楚甸对商郊。五音惟耳听，万虑在心包。葛被汤征因仇饷，楚曹齐伐责包茅。高矣若天，洵是圣人大道；淡而如水，实为君子神交。

　　  牛对马，犬对猫，旨酒对嘉肴。桃红对柳绿，竹叶对松梢，藜杖叟，布衣樵，北野对东郊。白驹形皎皎，黄鸟语交友。花圃春残无客到，柴门夜永有僧敲。墙畔佳人，飘扬竞把秋千舞；楼前公子，笑语争将蹴踘抛。


      【四豪】

      琴对瑟，剑对刀，地迥对天高。峨冠对博带，紫绶对绯袍。煎异茗，酌香醪，虎兕对猿猱。武夫攻骑射，野妇务蚕缫。秋雨一川淇澳竹，春风两岸武陵桃。螺髻青浓，楼外晚山千仞；鸭头绿腻，溪中春水半篙。

      刑对赏，贬对褒，破斧对征袍。梧桐对橘柚，枳棘对蓬蒿。雷焕剑，吕虔刀，橄榄对葡萄。一椽书舍小，百尺酒楼高。李白能诗时秉笔，刘伶爱酒每馎糟。礼别尊卑，拱北众星常灿灿；势分高下，朝东万水自滔滔。

　　  瓜对果，李对桃，犬子对羊羔。春分对夏至，谷水对山涛。双凤翼，九牛毛，主逸对臣劳。水流无限阔，山耸有余高。雨打村重新牧笠，尘生边将旧征袍。俊士居官，荣引鹓鸿之序；忠臣报国，誓殚犬马之劳。


      【五歌】

      山对水，海对河，雪竹对烟萝。新欢对旧恨，痛饮对高歌。琴再抚，剑重磨。媚柳对枯荷。荷盘从雨洗，柳线任风槎。饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯。山寺清幽，直踞千寻云岭；江楼宏敞，遥临万倾烟波。

      繁对简，少对多，里咏对途歌。宦情对旅况，银鹿对铜驼。剌吏鸭，将军鹅，玉律对金科。古堤垂亸柳，曲沼长新荷。命驾吕因思叔夜，马车蔺为避廉颇。千尺水帘，今古无人能手荷；一轮月镜，乾坤何匠用功磨。

　　  霜对露，浪对波，径菊对池荷。酒阑对歌罢，日暖对风和。梁父咏，楚狂歌，放鹤对观鹅。史才推永叔，刀笔仰萧何。种橘犹嫌千树少，寄梅谁信一枝多。林下风生，黄发村童推牧笠；江头日出，皓眉溪叟晒渔蓑。


      【六麻】

      松对柏，缕对麻，蚁阵对蜂衙。赪鳞对白鹭，冻雀对昏鸦，白堕酒，碧沉茶，品笛对吹笳。秋凉梧堕叶，春暖杏开花。雨长苔痕侵壁砌，月移梅影上窗纱。飒飒秋风，度城头之筚篥；迟迟晚照，动江上之琵琶。

      优对劣，凸对凹，翠竹对黄花。松杉对杞梓，菽麦对桑麻。山不断，水无涯，煮酒对烹茶。鱼游池面水，鹭立崖头沙。百亩风翻陶令秫，一畦雨熟邵平瓜。闲捧竹根，饮李白一壶之酒；偶擎桐叶，啜卢同七碗之茶。

　　  吴对楚，蜀对巴，落日对流霞。酒钱对诗债，柏叶对松花。驰驿骑，泛仙槎，碧玉对丹砂。设桥偏送笋，开道竟还瓜。楚国大夫沉汩水，洛阳才子谪长沙。书箧琴囊，乃士流活计；药炉茶鼎，实闲客生涯。


      【七阳】

      高对下，短对长，柳影对花香。词人对赋客，五帝对三王。深院落，小池塘，晚眺对晨妆。绛霄唐帝殿，绿野晋公堂。寒集谢庄衣上雪，秋添潘岳鬓边霜。人浴兰汤，事不忘于端午；客斟菊酒，兴常记于重阳。

      尧对舜，禹对汤，晋宋对隋唐。奇花对异卉，夏日对秋霜。八叉手，九回肠，地久对天长。一堤杨柳绿，三径菊花黄。闻鼓塞兵方战斗，听钟宫女正梳妆。春饮方归，纱帽半淹邻舍酒；早朝初退，衮衣微惹御炉香。

　　  荀对孟，老对庄，亸柳对垂杨。仙宫对梵宇，小阁对长廊。风月窟，水云乡，蟋蟀对螳螂。暖烟香霭霭，寒烛影煌煌。伍子欲酬渔父剑，韩生尝窃贾公香。三月韶光，常忆花明柳媚；一年好景，难忘橘绿橙黄。


      【八庚】

      深对浅，重对轻，有影对无声。蜂腰对蝶翅，宿醉对余酲。天北缺，日东生，独卧对同行。寒冰三尺厚，秋月十分明。万卷书容闲客览，一樽酒待故人倾。心侈唐玄，厌看霓裳之曲；意骄陈主，饱闻玉树之赓。

      虚对实，送对迎，后甲对先庚。鼓琴对舍瑟，搏虎对骑鲸。金匼匝，玉瑽琤，玉宇对金茎。花间双粉蝶，柳内几黄莺。贫里每甘藜藿味，醉中厌听管弦声。肠断秋闺，凉吹已侵垂被冷；梦惊晓枕，残蟾犹照半窗明。

　　  渔对猎，钓对耕，玉振对金声。雉城对雁塞，柳枭对葵倾。吹玉笛，弄银笙，阮杖对桓筝。墨呼松处士，纸号楮先生。露浥好花潘岳县，风搓细柳亚夫营，抚动琴弦，遽觉座中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊。


      【九青】

      红对紫，白对青，渔火对禅灯。唐诗对汉史，释典对仙经。龟曳尾，鹤梳翎，月榭对风亭。一轮秋夜月，几点晓天星。晋士只知山简醉，楚人谁识屈原醒。绣倦佳人，慵把鸳鸯文作枕；吮毫画者，思将孔雀写为屏。

      行时坐，醉对醒，佩紫对纡青。棋枰对笔架，雨雪对雷霆。狂蛱蝶，小晴蜒，水岸对沙汀。天台孙绰赋，剑阁孟阳铭。传信子卿千里雁，照书车胤一囊萤。冉冉白云，夜半高遮千里月；澄澄碧水，宵中寒映一天星。

　　  书对史，传对经，鹦鹉对鹡鸰。黄茅对白荻，绿草对青萍。风绕铎，雨淋铃，水阁对山亭。渚莲千朵白，岸柳两行青。汉代宫中生秀柞，尧时阶畔长祥蓂。一枰决胜，棋子分黑白；半幅通灵，画色间丹青。


      【十蒸】

      新对旧，降对升，白犬对苍鹰。葛巾对藜杖。涧水对池冰。张兔网，挂鱼罾，燕雀对鹏鹍。炉中煎药火，窗下读书灯。织锦逐梭成舞凤，画屏误笔作飞蝇。宾客刘公，座上满斟三雅爵；迎仙汉帝，宫中高插九光灯。

      儒对士，佛时僧，面友对心朋。春残对夏老，夜寝时晨兴。千里马，九霄鹏，霞蔚对云蒸。寒堆阴岭雪，春泮水池冰。亚父愤生撞玉斗，周公誓死作金滕。将军元晖，莫怪人讥为饿虎；侍中卢昶，难逃世号作饥鹰。

　　  规对矩，墨对绳，独步时同登。吟哦对讽咏，访友对寻僧。风绕屋，水襄陵，紫鹄对苍鹰。鸟寒惊夜月，鱼暖上春冰。扬子口中飞白凤，何郎鼻上集青蝇。巨鲤跃池，翻几重之密藻；颠猿饮涧，挂百尺之垂藤。


      【十一尤】

      荣对辱，喜对忧，夜宴对春游。燕关对楚水。蜀犬对吴牛。茶敌睡，酒消愁，青眼对白头。马迁修史记，孔子作春秋。适兴子猷帝泛棹，思归王粲强登楼。窗下佳人，妆罢重将金插鬓；筵前舞妓，曲终还要锦缠头。

      唇对齿，角对头，策马对骑牛。毫尖对笔底，绮阁对雕镂。杨柳岸，荻芦洲，语燕对啼鸠。客乘金络马，人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜，碧池渔父晚垂钩。波浪千层，喜见蛟龙得水；云霄万里，惊看雕鹗横秋。

　　  庵对寺，殿对楼，酒艇对渔舟。金龙对彩凤，豮豕对童牛。王郎帽，苏子裘，四季对三秋。峰峦夫地秀，江汉接天流。一湾绿水渔村小，万里青山佛寺幽。龙马呈河，羲皇阐微而画卦；神龟出洛，禹王取法以陈畴。


      【十二侵】

      眉对目，口对心，锦瑟对瑶琴。晓耕对寒钓，晚笛对秋砧。松郁郁，竹森森，闵损对曾参。秦王亲击缶，虞帝自挥琴。三献卞和尝泣玉，四知杨震固辞金。寂寂秋朝，庭叶因霜摧嫩色；沉沉春夜，砌花随月转清阴。

      前对后，古对今，野兽对山禽。犍牛对牝马，水浅对山深。曾点瑟，戴逵琴，璞玉对浑金。艳红花弄色，浓绿柳敷阴。不雨汤王方剪爪，有风楚子正披襟。书生惜壮岁韶华，寸阴尺璧，游子爱良宵光景，一刻千金。

　　  丝对竹，剑时琴，素志对丹心。千愁对一醉，虎啸对龙吟。子罕玉，不疑金，往古对来今。天寒邹吹律，岁旱傅为霖。渠说子规为帝魄，侬知孔雀是家禽。屈子沉江，处处舟中争系粽；牛郎渡渚，家家台上竞穿针。


      【十三覃】

      千对百，两对三，地北对天南。佛堂对仙洞，道院对禅庵。山泼黛。水浮蓝，雪岭对云潭。凤飞方翙翙，虎视已眈眈。窗下书生时讽咏，筵前酒客日耽酣。白草满郊，秋日牧征人之马；绿桑盈亩，春时供农妇之蚕。

      将对欲，可对堪，德被对恩罩。权衡对尺度，雪寺对云庵。安邑枣，沿庭柑，不愧对无渐。魏征能直谏，王衍善清谈。紫梨摘去从山北，丹荔传来自海南。攘鸡非君子所为，担当月一；养狙是山公之智，止用朝三。

　　  中对外，北对南，贝母对宜男。移山对浚井，谏苦对言甘。千取百，二为三，魏尚对周堪。海门翻夕浪，山市拥晴岚。新缔直投公子纻，旧交犹脱馆人骖。文在淹通，已咏冰兮寒过水；永和博雅，可知青者胜于蓝。


     【十四盐】

      悲对乐，爱对嫌，玉兔对银蟾。醉侯对诗史，眼底对眉尖。风飁飁，雨绵绵，李苦对瓜甜。画堂施锦帐，酒市舞青帘。横槊赋诗传孟德，引壶酌酒尚陶潜。两曜迭明，日东生而月西出；五行式序，水下润而火上炎。

      如对似，减对添，绣幕对朱帘。探珠对献玉，鹭立对鱼潜。玉屑饭，水晶盐，手剑对腰镰。燕巢依邃阁，蛛网挂虚檐。夺槊至三唐敬德，栾棋第一晋王恬。南浦客归，湛湛春波千顷净；西楼人悄，弯弯夜月一钩纤。

　　  逢对遇，仰对瞻，市井对闾阎。投簪对结绶，握发对掀髯。张绣幕，卷珠帘，石碏对江淹。宵征方肃肃，夜饮已厌厌。心褊小人长戚戚，礼多君子屡谦谦。美剌殊文，备三百五篇诗咏；吉凶异画，变六十四卦爻占。


      【十五咸】

      清对浊，苦对咸，一启对三缄。烟蓑对雨笠，月榜对风帆。莺睍睆，燕呢喃，柳杞对松杉。情深悲素扇，泪痛湿青衫。汉室既能分四姓，周朝何用叛三监。破的而探牛心，豪矜王济；竖竿以挂犊鼻，贫笑阮咸。

      能对否，圣对贤，卫瓘对浑瑊。雀罗对鱼网，翠巘对苍崖。红罗帐，白布衫，笔格对书函。蕊香蜂竞采，泥软燕争衔。凶孽誓清闻祖逖，王家能乂有巫咸。溪臾新居，渔舍清幽临水岸；山僧久隐，梵宫寂寞倚云岩。

　　  冠对带，帽对衫，议鲠对言谗。行舟对御马，俗弊对民岩。鼠且硕，兔多毚，史册对书缄。塞城闻奏角，江浦认归帆。河水一源形瀰瀰，泰山万仞势岩岩。郑为武公，赋缁衣而美德；周因巷台，歌贝锦以伤谗。[/color]

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[font=微软雅黑][size=7][color=DarkRed][align=center]另附《对仗歌诀》[/align][/color][/size][/font]
[color=Navy]
     天对地，地对天。日月对山川。祥云对瑞雪，暮雨对朝烟。北斗七星三四点，南山万户十千年。

      溪对谷，水对山。峻岭对狂澜。柳堤对花苑，洞壑对峰峦。舟横清浅水村晚，路入翠微山寺寒。

      朝对暮，夏对春。五戊对三更。重阳对七夕，冬至对秋分。三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。

      楼对阁，院对宫。栋宇对垣墉。墙头对屋角，寺外对庭中。几万黄蜂寻苑圃，一双紫燕入帘栊。

      今对古，汉对唐。五帝对三皇。三国分吴魏，六朝有宋梁。虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。

      韩对赵，吕对申。张耳对李膺。贾山对潘岳，魏绛对陈平。萧曹汉代称良相，李郭唐朝是伟人。

      心对口，面对身。皓齿对朱唇。咽喉对肺腑，肝胆对腹心。赤面丹心诚烈士，朱颜绿鬓是佳人。

      襦对袜，帛对巾。束带对垂绅。罗帏对绣被，纱帐对锦茵。礼乐衣冠成上国，文章黼黻美吾身。

      经对史，赋对诗。传记对歌辞。典谟对风雅，赞语对箴规。萤窗励志穷经日，凤陛成名射策时。

      犀对象，玉对金。宝瑟对银筝。珠璫对象筒，玉笛对瑶琴。玻璃可作床书枕，玳瑁常为食客簪。

      书对画，碗对觥。砚匣对棋坪。藤床对竹几，晓角对寒砧。光射斗牛知剑气，志存山水辨琴音。

      茶对酒，饭对羹。美酿对香粳。炮羊对脍鲤，煮笋对餐英。雪夜烹茶真韵事，春初煎韭见交情。

      柑对桔，榧对菱。圆眼对榄仁。荔枝对松子，都李对林檎。交梨火枣仙家品，银杏朱樱御园珍。

      酥对脆，粿对糇。米果对麻球。饆饠逾粽子，馎饦胜馒头。凡糕必用糖调粉，诸饼多将面插油。

      斟对酌，盏对瓶。酒谱对茶经。龙膏逾凤髓，紫笋过绿醲。绍浙宜城醪尽美，武夷阳羡品俱馨。

      松对柏，柳对花。紫萼对红葩。葡萄对橄榄，石林对山茶。翠麦摇风千顷浪，红桃映日万川霞。

      丸对散，灸对针。百合对山棱。乌头对狗脊，枳壳对桃仁。甘草茯苓为佐使，黄耆白术是君臣。

      麟对凤，鹭对莺。马走对牛鸣。猴玄对豹赤，象白对鸾青。蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。

      虾对蟹，鲫对鳊。双鲤对三鳝。鼋羹卿指动，鲈脍客心悬。鳆鲞鲳鲨皆海味，鲥鲂鲫鳜尽膳鲜。

      虫对豸，蚓对蝇。蛤蚧对蝘蛉。螳螂对蟋蟀，蚱蜢对蜻蜓。谁信蠹鱼成脉望，始知宵烛即流萤。

      黄对白，黑对红。碧草对青松。丹墀对紫阁，绀发对青瞳。鹅黄鸭绿分深浅，月白天蓝别淡浓。

      三对五，万对千。两眼对双拳。孤灯对只眼，百世对千年。春过园林花一梦，日长苑圃柳三眠。

      声对色，艳对香。月影对星光。山形对地势，挹秀对腾芳。去国心如帆影没，思乡梦与角声长。

      南对北，上对中。后阁对前宫。南山对北海，北斗对东风。星光灿灿皆朝北，水势滔滔尽向东。

      中对外，后对前。日下对云边。山头对谷口，室内对堂偏。户外松须凝晓露，门前柳眼锁朝烟。

      疑对信，似对如。似玉对如珠。黄云常似盖，新月竟如梭。风摇樵叶如旌曳，日照荷花似锦铺。

      重对叠，叠对重。岌岌对融融。依依对灼灼，喔喔对雍雍。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

      然对乃，且对夫。是也对非欤。散其对彰厥，乐只对刑于。圣人所谓焉耳矣，君子如期而已乎。

      久对暂，乍对将。欲绽对初芳。偏宜对雅称，甚愧对何妨。横斜北斗夜将半，萧瑟西风天正凉。[/color]

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[font=微软雅黑][size=7][color=DarkRed][align=center]古诗词鉴赏技巧 [/align][/color][/size][/font][color=Navy]
一、鉴赏诗歌的形象

鉴赏诗歌的形象就是通过分析诗歌意象的个性特征，感悟其中所包含的作者的思想感情和诗歌的社会意义。
  
1.注意意象的色彩（字面和暗示）。 色彩传递着诗人不同的情感体验。暖色——热烈活泼、积极向上、意气风发；冷色——冷漠低沉、消极颓唐、孤寂凄凉。如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句》），诗中“黄、翠、白、青”四种鲜明的色彩，织成一幅绚丽的图景，传达出无比欢欣的心情。

2.通过动静结合，相互映衬的手法开拓诗境，传达情感。如：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（王维《鸟鸣涧》），诗中“花落、月出、鸟鸣”这些动态的景物，既使诗显得富有生机，又突出显示了“春涧” 的幽静。

3.诗歌的形象有时与民族历史文化、传统风俗习惯、生活方式、心理特点等各方面发生联系，被赋予某种特殊意义。我们在鉴赏时要优先考虑这些具有象征意义的特殊意象。特殊意象：“望月怀远” 、“伤春悲秋”、“见流水则思年华易逝，梧桐细雨则凄楚悲凉”。

鸿雁——思乡，信使；
杜鹃——薄命佳人，忧国志士，哀惋，至诚；
鹧鸪——思乡，凄情；东篱——山尘脱俗之境；
菊花——高洁品质；杨柳——依依离别；
岁寒三友（松、竹、梅）——傲骨
桃花——美人；鸟——自由。

分析诗歌形象应注意境和情、物与情，景和人，物与人之间的关系。

①借景抒情  “明月松间照，清泉石上流。”（王维《山居秋瞑》）

②托物言志  “零落成泥碾作尘，只有香如故。”（陆游《卜算子•咏梅》） “粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间”。（ 于谦《咏石灰》）

③感物伤怀  “谁怜一片影，相失万重云？”（杜甫《孤雁》）

④情景交融 “迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。” （杜甫《绝句》）

二、鉴赏诗歌的语言

1.熟记常用术语。如：准确、生动、形象、传神、凝练、精辟、简洁、明快、清新、隽永、新奇、优美、绚丽、工丽、含蓄、质朴、自然、奔放等。

2.注意“诗眼”（“炼字”）。 如：“红杏枝头春意闹”；“春风又绿江南岸”；“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” ——梅影疏淡，幽香缕缕，梅花神态活现。

“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。” ——明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。” ——用字新鲜，突出了诗人内心的痛苦。

3.注意 “炼句”。由于诗歌篇幅、韵脚的约束或修辞的需要，诗人往往会对诗句进行特殊的处理，所以我们必须掌握一些古诗词的语法知识，才能读懂诗歌，进而鉴赏诗歌。

①词类活用

如：李商隐《无题》：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。” 常建《题破山寺后禅院》：“山光悦鸟性，潭影空人心。”悦，使……欢快；空，使……空明。

②互文见义

如：杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙” ——烟月笼罩着寒水，烟月笼罩着沙。

杜甫《客至》“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”——花径不曾缘客扫而今始为君扫，蓬门不曾缘客开而今始为君开。

③倒装

如：王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟” ——“竹喧浣女归，莲动渔舟下”。

杜甫《秋兴八首》“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝” ——“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。杜甫在这里主要写京城长安的风物之美，强调那里的稻米和梧桐的非同寻常。   

④省略

“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”

“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”  

三、鉴赏诗歌的表达技巧

1.表现手法

托物言志、情景交融、寓理于事、联想、想象、渲染、对比、衬托、虚实结合、动静结合、正侧面结合、直抒胸臆、卒章显志、借古讽今、欲扬先抑、欲抑先扬等。

2.修辞手法

比喻、比拟、借代、对偶、夸张、象征、对比、衬托、双关、设问、反问、反语、通感、互文、用典、化用、叠词等。

3.表达方式

叙述、描写、抒情、议论。

【寓理于事】

诗歌分抒情诗和叙事诗两大种，其中还有一种说理诗，虽数量不多，但影响颇大。这些诗都是通过具体事物来说理。几大诗人如杜甫、陆游、苏轼的作品中经常可以看到深含理趣的句子。

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”（《题西林壁》苏轼）——说明陷在里面不能跳出来，往往被各种现象所迷惑，看不到事件的真相。

朱熹《观书有感》里的“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”

陆游的《游山西村》“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”

王之涣的《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼。”

【修辞】

诗文中运用修辞手法，其作用大体和其它文体中的修辞作用一样。要发现修辞，直接说明作用。

比喻——更形象生动（忽如一夜春风来，千树万树梨花开。）

拟人——把事物人格化（羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。）

反问——强调（两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？）

夸张——强调和突出（白发三千丈，缘愁似个长）

对偶——增强诗词的音乐美，表意凝炼，抒情酣畅，增强诗歌外在形式美（无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来）   

巧用典故，化用前人诗句——精炼含蓄；扩展内容；富有文采。

例如：姜夔《扬州慢》中杜牧的诗句；辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》中拓跋焘的故事；王实甫《长亭送别》中的“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。”明显化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”  

修辞中有一点尤其要引起注意，即反衬。专用术语“以静衬动”，“以响衬静”。如：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。 “蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。

正衬（白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，以美衬美。）

对比（李白《越中览古》前三句与最后一句）   

通感，感觉器官的沟通。（李白“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香。”此时的雪花仿佛是春风中盛开的梨花，香飘万里。视觉与嗅觉沟通，诗人的情意饱含其中。）

【其他必备的知识和能力】

1.诗词流派——山水诗、田园诗、边塞诗、咏物诗；词有豪放派、婉约派。

2、诗歌的个人风格

大而言之，有现实主义和浪漫主义两种。各诗家在自己的创作实践中又呈现出不同的特点，形成各自的艺术风格。

陶渊明——朴素自然，李白——豪迈飘逸，杜甫——沉郁顿挫，白居易——通俗易懂，杜牧——清健俊爽，王维——诗画一体，王昌龄——雄健高昂，李商隐——朦胧隐晦，苏轼——旷达豪放，柳永——柔美婉丽，陆游——悲壮爱国。

3.鉴赏诗歌应懂得“知人论世”

“知人论世”最早由孟子提出，他认为要理解作品，一定要对作者和作者所处的时代有所了解。

4.鉴赏诗歌应善于联想、想象

表面上，读者阅读诗歌时似乎跟着诗的形象走，处于被动地位。事实上，读者可以根据自己的经验积累、审美习惯和美学理想等，通过联想和想象进入诗的意境，给诗的形象和诗人意到而笔未到的艺术空白加以补充和丰富。

如：“红杏枝头春意闹”——不仅使读者看到杏花盛开的情状，而且还可想象出花丛中鸟儿的嬉闹，鸟语花香，有声有色，把春的意境写活了。

四、评价作品的思想内容

评价是鉴赏的最后一步：由对诗的“感受”上升到理性的概括。

评价作品的思想内容，就是分析评价作品主题的社会意义、作者的思想感情和观点态度。分析评价要实事求是、要中肯，既不贬低也不拔高。

杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”从字面上看，此诗似在指责酒家卖唱女的无知和无心。但商女所唱得由听者来点，可见这不过是曲笔。真正“不知亡国恨”的该是座中的豪绅、贵族、上层官僚。他们才是作者实际抨击的对象。[/color]

[[i] 本帖最后由 無憂子 于 2012-2-2 16:45 编辑 [/i]]

[font=微软雅黑][size=6][color=DarkRed][align=center]诗韵斋七言绝句欣赏[/align][/color][/size][/font]

[color=Navy]绝句◆闲吟上平十五韵
作者：虎上虎


一东●咏竹

连根群矗指苍穹，
守种花开百岁葱。
玉节叶扬揎臂骨，
众擎拢举便生风。


二冬●咏水仙

素盆杯水斗居逢，
去土无泥雅致雍。
欲问凝霜磨砺否，
但觉根洁自香浓。


三江●咏澜

清波似盼薮凝庞，
岸柳轻梳别有邦。
卷伞舞裳欢掠影，
水晶宫里慢推窗。


四支●咏春时

桃红柳嫩进行时，
快拢花明换玉姿。
雨洗风声催洁意，
梨香万朵竞云诗。


五微●咏红

旧榭桃花次第飞，
初霞浣柳嫩芽肥。
凭栏托袖香腮女，
别样风情一并绯。


六鱼●咏网

暮巷晨街脉络疏，
天涯织网结园庐。
同俦快意轻敲指，
欲点玲珑镜里书。


七虞●咏江南

新雨香匀旧酒壶，
浓妆难醉小妍姝。
采霖五两调春韵，
半盏衔唇袜底酥。


八齐●雨后偶见无题碑碣有感

花枝簇艳草香蹊，
雨过风姿掩春泥。
莫道云烟销趾迹，
流光霎梦拓无题。


九佳●广玉兰边所见

东风煦煦曳瑶钗，
素白盈盈别样乖。
绕树香尘罗袜女，
羞将重履换轻鞋。


十灰●樱缘

故里春光竞艳来，
飞花抢过乱人堆。
窗前樱瓣犹相识，
片片轻红入砚回。


十一真●网

谷歌觅觅转时轮，
百度搜搜赏写真。
韵摄流音犹在耳，
斋中网里遣浮尘。


十二文●雷雨

读书趁雨霁耕耘，
秉烛邀杯细论文。
况味江湖三道酒，
天公擂鼓一舒筋。


十三元●春雷

繁花几度觅青痕，
雁字人行过晓昏。
又喜春神敲札鼓，
和风沥雨找精魂。


十四寒●游留园

楼台雅趣赛云冠，
静谧樨香缓落澜。
活泼还藏神色里，
佳晴喜雨露含丹。


十五删●枫桥忆古

雨洗长洲忆旧颜，
乌啼渔隐水云闲。
江南倘若留张继，
客枕钟声或许还。



绝句◆杂咏下平十五韵
作者：虎上虎


一先●红笺

人生枫叶薄红签，
只逐书香刻逐年。
不向盛潮承霭露，
惟留砚匣好秋鲜。


二萧●搓麻将偶和

平推缓起慢拈调，
上手迟疑苦苦挑。
待到卡牌方拍落，
应声三炮钓独幺。


三肴●偶见

江南一雨变春郊，
砌草衔枝鸟筑巢。
嫩柳弯眉飞盼影，
引来轻喙隔窗敲。


四豪●桃字

春妆饰额面花桃，
远溢湖隈紫若膏。
狂草横丹勾捺色，
唯萦野渡哪枝篙。


五歌●聚散

几度流星织女梭，
风筛月影一层箩。
阑珊梦上眉梢意，
海角花边转眼波。


六麻●嫁衣

春风着意女儿花，
梨白桃飞织若霞。
正启奁箱怜内袄，
偏羞含态试婚纱。


七阳●秦淮遣兴

秦淮岸柳复芽黄，
瓦肆胭深嗅倦香。
八艳拒迎当代客，
风流不再入诗章。


八庚●评弹

吴侬软语转春莺，
妙拨弦琶乱指轻。
俚曲偏依公子唱，
余音岂让帝王评。


九青●迎春花

一束金腰络带青，
花先叶逐点风亭。
春心朵朵均为主，
再度回香放任馨。


十蒸●山居

几度清风唤酒朋，
长歌唱罢负囊征。
山人最喜云中客，
放浪红尘遇野僧。


十一尤●桃花

俏靥初含满树羞，
香枝蓇朵找肩头。
口脂暂把非非想，
任尔吹花蕊扫眸。


十二侵●春韵

翠鸟噙芳玉露斟，
花摇草曳荡弦琴。
长歌一曲方酥骨，
万里东风又染襟。


十三覃●白堤早春

湖堤一带起云岚，
水柳灰烟饱墨酣。
两畔汀花飞媚眼，
轻红远黛半分涵。


十四盐●西栅采春

携手撑窗影解帘，
修妆玉臂扫眉尖。
飞花饰镜风摇橹，
顺访廊桥月漾纤。


十五咸●访光墉故居有感

辗转风云几度谗，
朱冠众议变青衫。
今思妾仆宁成死，
不弃终生守雪岩。[/color]

[[i] 本帖最后由 無憂子 于 2012-4-7 04:49 编辑 [/i]]

绝对要支持诗歌普及的，慢慢看学不学会就看造化了，呵呵

闲来无事，到外转转，发现舞文书苑 ，
楼主好文，学习，学习，
初学七言绝句粘下了，日后细看。

无忧子兄弟，辛苦了，如此将学习方法和心得与大家共享，乃造福于舞文矣，天涯送酒感激:coffe ！！！

谢谢QQ兄弟和hut朋友的回复。

天涯海阁兄弟，看见你留下的笔迹，特别高兴。这么多天没有上来，是不是工作太忙了？

徐晋如分析王渔阳的那一段甚好，俺以前也是从他那里借鉴了不少。

谢谢olimmortel朋友的回复。

我也是初学者，搜索到上述资料，提供给大家，用的时候方便一些。