《猩球崛起3》上映到现在已经很长时间了，各位筒子们有木有去看过呢？感觉里面的特效如何？
里面的猩猩大军，从眼神到毛发到举止，实在太像动物园里的真猩猩了。
地球上也没哪个动物能这么像人了。
影片的特效，依然由动作捕捉圈中的翘楚，新西兰的维塔数码公司负责。
据说，为了把这些电脑做出来的猩猩主演们拍得尽可能地逼真，维塔先是和惠灵顿本地的动物园搞好了关系，搞来了猩猩的X光透视片和手模造型。
前者是为了研究猩猩的内部骨骼构造，以便于在电脑上建立模型，先把骨架搭好，再往上盖皮肤，然后再加毛发，再把每一块儿弄利落了。而后者，则是为了获得猩猩的皮肤纹理和质感。
前前后后，维塔总共动用了998个人，花了1.9亿小时的电脑cpu处理时间（约合5400年），拍出了1440个特效镜头。
除了特效，故事也是很不错的。
前两部《猩球崛起1》（Rise of the Planet of the Apes）和《猩球崛起2》（Dawn of the Planet of the Apes）在豆瓣上的评分各自是8分和7.5分。
《猩球崛起1》和《猩球崛起2》
因为早在7月中旬，《猩球崛起3》已经在北美上映，电影网站IMDb上是7.9分，在烂番茄上有93%的新鲜度。
《猩球崛起3》延续了把特效搞好、也把故事讲好的这个传统，依旧拍得很好看。
猩球系列一直广受赞誉，在第三部《猩球崛起3：终极之战》中，凯撒领导的猿族被迫与残暴的“上校”领导的人类军队上演一场生死大战。猿族在战斗中遭遇了前所未有的重创，由此激发了凯撒内心黑暗的一面，复仇的烈火熊熊燃起。最终，凯撒与上校面对面进行了一场关乎猿族和人类命运的终极之战。
影片一开头，就是人猿大战。
凯撒骑在马上，率领猿族对阵前来围剿的人类。他本希望与人类和平相处，但这样的愿望却终究被血腥的现实粉碎。
再到后来，风雪奔袭，为妻儿报仇，拯救族群。但到可以手刃仇人的那一刻，却又出现意外的反转……
整个故事讲得荡气回肠，又百转千回。
而凯撒内心的挣扎、犹豫、彷徨，以及反派在冷酷无情背后的悲情秘密，也让《猩球崛起》区别于普通的爆米花娱乐大片，有了莎翁剧一般的气质。“猩球崛起”这个故事的电影开发史，和背后所同步崛起的好莱坞动作捕捉（motion capture）发展史。
“猩球”系列被开发成电影，最早可以追溯到1968年的弗兰克林·斯凡那（Franklin J. Schaffner）执导的《人猿星球》（Planet of the Apes)。
《人猿星球》（Planet of the Apes）剧照
影片改编自法国作家皮埃尔·鲍李（Pierre Boulle）1963年的同名科幻小说。
这位法国哥们的人生经历，堪比一部史诗大片，很是波澜壮阔、跌宕起伏。
鲍李出生于1912年，于1933年在名校法国高等电力工程师学校取得工程师学位。
皮埃尔·鲍李
几年后，二战爆发后，他应征入伍，成为法国在新加坡的秘密特工，从事援助在中国、缅甸和法属印度支那的抵抗运动（resistance movement in China, Myanmar and French Indochina）。但他不幸被捕，被迫在战俘营苦役两年。
这段经历，也成为他以后另一部畅销小说《桂河大桥》（The Bridge on the River Kwai）的灵感来源。
《桂河大桥》海报
如果说《桂河大桥》是取材于真实经历，刻画了二战战俘遭遇，对战争和人性进行反思，那么《人猿星球》本身所深蕴的阶层对立、文明沦陷和人类自毁的深刻主题，可以说“深”在根上。
所以，《人猿星球》于1968年问世之后，广受欢迎。到1973年为止，陆续又出了四部续集。
此外，CBS还在这五部电影上映后，播放了同名电视剧。但电视剧并未像电影那样受到好评，收视率也偏低，最后就被砍掉了。
而当2001年好莱坞“怪才”蒂姆·波顿（Tim Burton）重拾这个故事，猩猩们的传奇故事才又重回大屏幕。但可惜的是，这部影片虽然取得商业成功，却在口碑上两极分化。
蒂姆·波顿（Tim Burton）
而到了2011年，手握版权的20世纪福斯又重启这个题材，有了新版的“猩球崛起”三部曲，前两部分别在2011年和2014年上映。
“猩球崛起”三部曲
而这跨越将近半个世纪的银幕改编史，也因此让“猩球崛起”成了影史上仅次于007系列、寿命第二长的大IP。
而让“猩球崛起”新三部曲笑傲江湖的头号功臣，恐怕非凯撒的扮演者、安迪･瑟金斯（Andy Serkis）莫属。
安迪･瑟金斯在进行动作捕捉拍摄
他还曾引发一场奥斯卡大争议。不少国外影评人认为奥斯卡不让瑟金斯入围提名，是亏欠了他。
而奥斯卡评委的困惑，大概是觉得这个小金人要是给了，是不是该瑟金斯和维塔工作室的电脑们一起同台领奖。此外，大概也是觉得，万一给了，随着以后特效继续逆天发展，好莱坞是不是又该有一大拨明星失业了。
但毫无疑问的是，瑟金斯的成名史，也恰恰是动作捕捉（motion capture）在世界电影工业上的发展史。
这一次，瑟金斯为了凯撒重新披挂上阵，穿着布满传感器（sensor）的紧身衣，脸上密密麻麻也贴了一堆传感器。他的喜怒哀乐、狰狞绝望，全部被捕捉并转换到大屏幕上的凯撒脸上。
而这种转换，看起来真的很像一场魔术。
瑟金斯是英国男星，今年53岁，除了演戏，最近还忙着当导演，比如说他的导演处女作《呼吸》（Breathe）很快要上映了。
在成为动作捕捉表演“全球第一人”之前，他前二十多年的表演生涯主要体现在英国的舞台剧和电视剧里（acted in stage and TV shows）。
客观讲，大叔虽然蛮有魅力的，但颜值还是差了那么一丢丢。不知道是不是这原因，让他一直没有机会得到一个在好莱坞大片中“露脸”的主要角色。
直到彼得·杰克逊（Peter Jackson）慧眼识英才，邀请他出演《魔戒》中的“咕噜”（Gollum），这才让瑟金斯名动江湖。
咕噜
关于当年他是怎么被邀请去演咕噜的，大叔曾经自己老实而诚恳地交代过。
这是他接受《波士顿环球报》采访时说的，大意是：他本来是去给“咕噜”配音的，杰克逊大概是满意他的声音，又打电话问他要不要来演这个角色，因为杰克逊正在搞动作捕捉的技术研发。
然后呢，因为这个技术刚出来，好莱坞明星也都很蒙圈，因为没有对手演对手戏（对手都是后期电脑生成的）。他们只好对着一只网球演对手戏，对着小球打打杀杀或悲愤欲绝……
杰克逊也是觉得演员太不容易了，为了改善下他们的工作环境，就邀请瑟金斯去演咕噜。
瑟金斯凭着前半生积攒下的精湛舞台剧功底，以及敬业精神，把咕噜演活（bring to life）了！绝对是字面意义上的（literally）。
而他为“猩球崛起”三部曲中的凯撒，则奉献了教科书般的动作捕捉表演。
关于特效的事，就为你讲到这里，这部电影觉得怎么样？
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